大型又夸張的作品往往最易引人注目,Central St Martins畢業(yè)生Ryohei Kawanishi的作品看似凌亂又嘩眾取寵但七件作品也包含了Ryohei對社會的不同看法,Ryohei擅于以自己的時裝作為自己的宣言,表達自己對全球化和社會的看法同時叫大眾反思fast fashion對時裝行業(yè)的影響。
作為行業(yè)內(nèi)的新成員,你對時裝界有什么看法?
時裝界變得越來越沉枯燥從乏味,經(jīng)過長時間的發(fā)展時裝變得只著重生產(chǎn)而忽略了修養(yǎng),時裝現(xiàn)在已再沒文化可言,當(dāng)你走上街上會了解這點,Topshop,H&M和UNIQLO等「時裝」比有文化的時裝更強大。全球化和大量生產(chǎn)都嚴(yán)重打擊有修養(yǎng)的時裝。
你如何形容你的風(fēng)格?
我會以一面社會的鏡子來形容自己的作品,我以文化批判社會和全球性的問題作題材。
你認(rèn)為成為一個成功的設(shè)計師需要具備哪些條件?
我不想成為時裝設(shè)計師,因為大多數(shù)設(shè)計師只是在不斷生產(chǎn)的,這對我來說太無聊了,我希望成為一個更創(chuàng)新的角色,我并不知道可怎樣稱呼它,我也不知道成功的定義是什么,我想這并不代表像一般的設(shè)計師,賺很多錢或在雜志展示我的作品。
誰是你最喜歡的設(shè)計師?他有在你設(shè)計時為你帶來啟發(fā)嗎?
其中一個我喜歡的設(shè)計師是Olivier Theyskens,我以準(zhǔn)確的西方服裝歷史和發(fā)展來解讀他的作品,他的時裝見解和審美觀十分優(yōu)美,而他的態(tài)度也為我?guī)韱l(fā),另一位我喜歡的設(shè)計師是Miguel Adrover,他2001年的Meeteast和2004年的The Americans系列反映對種族和社會的意見十分有趣,他過往常以不同手法經(jīng)時裝來表達自己的意見,而他這種表達方式對我來說十分有啟發(fā)性。
我的作品來取材于藝術(shù)品,如Santiago Sierra, Flancis Alys, Doris Salcedo, Martin Creed, Joseph Beuys和Marcel Duchamp,我時常參考他們?nèi)绾慰创鐣䥺栴}和他們的表達手法。
可否分享一下你的系列?那一件作品是最具標(biāo)志性的?那一件是你最喜歡的?
我的系列由以色列和巴勒斯坦的戰(zhàn)爭出發(fā),第1和第2套作品是參考了傳統(tǒng)猶太人的風(fēng)格,我把我對他們歷史的理解加入西方文化中,而第3和第4套作品展示了以色列軍隊的規(guī)模和裝備,而第5,6套作品以不同的物料展示巴勒斯坦的情況,而第7套作品是我對以色列和巴勒斯坦戰(zhàn)爭的演繹,而每件作品在物料上也包含了以色列和巴勒斯坦的關(guān)系和隱喻,因此我的系列是一個包含七個造型的故事。
你的下個計劃是什么?你在計劃成立自己的品牌嗎?
我將在Central St Martins升讀MA課程和發(fā)展有內(nèi)涵的時裝。
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