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川久保玲創建黑色作為時尚反叛怒吼。今后，她可能以令人費解的方式來進一步宣揚她的主張，即"紅色是新的黑色"，并讓這種顏色變得低賤或高貴，這也是她設計才能的一部分。但是，這位日本設計師并不只是把女性裝扮成一群烏鴉飛過張揚的1980年代。更重要的，用創新時裝零售商Carla Sozzani的話來說"詮釋了女性內心的變化又開辟了一種全新的女性視角。"

川久保玲女士，66歲，是20世紀至今幾十年中時尚界的一股中堅力量。難以模仿的獨創性是其成功不可或缺的部分——盡管一些人可能視作她為女權主義的象征，平直的身形下優雅質樸的臉龐，繁復又平實的衣著和平底鞋裝扮。

事實上，引領時尚生活向超越服飾方面延伸的主導力量是一種超前思考的緊迫感，體現在本月的新項目——從"Black"店到與Vogue Nippon合作以及在巴黎Colette店舉行展覽。

Andrian Joffe，作為川久保玲的丈夫，是緊跟其后的時尚靈魂，也是她的翻譯。川久保玲女士談到她早年在東京，由從事倫理和文學紡織廣告研究，到1969年開始創立她自己的品牌——Comme des Garcons，像男孩一樣。

"我能真切地感受自我，"川久保玲女士說："我所做的工作和作為一個女人無關，我不是一個女權主義者，我對此從來就沒什么興。我只是想圍繞創造力來創建公司，并磨出能為我想打的戰役而戰斗的劍。"

斗爭似乎就要結束，世界范圍內前10家"黑"店的一家已在東京開門營業，（巴黎店預期在兩個星期內）旨在非常時期推廣"積極能量"的理念，體現一如既往的Comme風貌。

川久保玲女士不僅是一個獲得過眾多獎項（包括倫敦皇家藝術學院頒發的名譽博士學位），公認的藝術家。她還建立了獨立的時裝公司，2008年營業額1.8億美元，且具有國際聲譽的不受商業影響的創造力。她將總部設在東京的青山區以培養新的設計人才，Junya Watanabe、Tao Kurihara和Ganryu，并在Comme des Garcons的照應下建立自己的品牌。

川久保玲女士說："真正意義上，我設計的不只是衣服，而是公司"。"創新并不止于衣服。新的有趣的經營理念，革新的零售戰略，意想不到的合作，培養內部人才，所有的例子都是Comme des Garcons的創造。"

她是一個可以完全調節掌控獨創精神的罕見設計師，以區別于其他時裝品牌。然而， Comme des Garcons眾多的合作者包括Levis、Lacoste、Fred Perry和Speedo等。川久保玲女士去年甚至轉讓自己的青山店（她曾"借用"給Sozzani女士的10 Corso Como）給Louis Vuitton。

這些慷慨想法的核心在倫敦Dover Street Market，Joffe先生自2004年開業就開始孕育這個零售項目。

"但完全由她掌控，她是公司的支柱，" Comme des Garcons全球首席執行官Joffe說道。"40年來她絲毫沒有放棄。 "

在Dover Street Market，Comme des Garcons的各線產品，從男裝到三角褲和襯衫，同其它跨越六個樓面的富有創造力的品牌一同銷售。一些設計師，如Azzedine Alaia，是長期的朋友。其它領域展現的品牌，如Lanvin或Yves Saint Laurent，其中Stefano Pilati已設計了一些系列。蜂巢式創造的成果吸引了包括新晉設計師christopher Kane和Gareth Pugh以及川久保玲女士欽佩的日本設計師Jun Takahashi高橋盾。

Joffe先生的"另一個孩子"——香水，自1994年以來，這種裝在塑膠袋里的尿黃色液體奠定了在巴黎Ritz酒店游泳池香水第一的地位，隨后又推出了具有指甲油和燒毀橡膠靈感的香水。

像其它公司一樣，香水產業已經成長為一個高達320萬歐元的產業（2008年約470萬美元），但對于其它仍有著空間。因此，Daphne Guinness，這位富于創造力又精靈古怪的美人，在上個月推出了她同Comme des Garcons的第一款香水。

另一位香水合作伙伴是女帽制造商Stephen Jones，1984年25歲的他第一次去日本時在Ankara機場與川久保玲女士相遇。他是Comme des Garcons值得紀念的帽飾設計師，2005年，喚起記憶的"殘破新娘"系列，他設計了各種檔次的帽子和面紗。川久保玲女士說："這不僅是一場關于婚禮的系列，盡管這可能是第一個字。通過打破結婚禮服的常規，逆向思考，得出更深刻的信息，婚姻未必是幸福。

Jones先生是煞費苦心地指出，川久保玲女士比外人想象的更有智慧和幽默感，而Sozzani女士，回顧她與川久保玲在東京時的日子說："她比她看上去容易相處多了。她有很多你意想不到的幽默感。"

然而，人們常常把川久保玲女士同"知識分子"（翻譯成時尚用語則是莊嚴和難以捉摸的意思）一詞聯系在一起。但這種稱謂不能包括去年她為快速時尚連鎖店H&M所設計系列的成功，忽視了她的秀場上搖滾、格子呢和朋克的元素，也無視了她采用的日本女孩充滿趣味的泡泡糖粉紅。（她認同這不是一些深層次的文化，"只是一小部分年輕女孩想和別人打扮得一樣漂亮所采取的簡單方法。"）

川久保玲女士介紹說她的創作過程從一個字詞開始。隨后由先生Joffe在她的巴黎秀上傳遞出去，也有時來自于設計后臺的輕聲私語。

"我的每個系列都來源于一個字詞，"川久保玲女士說，"我也不記得這個字詞是從哪兒來的。但我從來不以歷史、社會、文化或任何其他具體事物或記憶來做設計。當我找到這個詞，我不會遵照任何邏輯，而是逆向思考或挖掘出一些背后的東西。"

但本能和感覺仍然發揮了大部分的作用。

川久保玲女士說"這項技術是一種智慧，因為我用我的腦子，但結果的形成則是通過本能和情感。"

情感的因素是設計師的工作的燃料，因此，在她早年，故意弄得緊皺的面料流露出荒涼之美，在"失落的英國人"系列弱化了男裝的剪裁形式。2009年秋冬傳遞出毯子和面紗后一種罕見的愛與失。在Dover Street Market，來自加納、摩洛哥、西西里和泰國的五顏六色的草袋，每個包都包含著一張編織這個包的人的照片。

雖然"情感"對于前衛同行Martin Margiela或山本耀司來說是內心的，如今內心中又在經歷一次掙扎，正如Comme des Garcons 1997年"塊狀和凸點"系列那樣。這些令人不安的，腫塊式的墊料日后形成了Merce Cunningham的現代舞產品。

許多接受現代時尚的人們，比如藝術家之間的相互合作，都受到Comme des Garcons關于日本插花藝術的認識和美國同期藝術家Richard Prince的鼓舞。但川久保玲女士工作的最大特點是，她讓時尚貫穿女權主義，閃耀的少女魅力和名人文化。

設計師的秘訣是什么？也許是好奇心和文化意識，它們是創造力的本質。

川久保玲女士說："對我來說信息是重要的（記者對于相關新聞的敏感度）。"。 "我通過設計系列使其它的產品項目得以產生，可以是在繪制圖案的過程中，也或是在同藝術家和攝影師合作中。我喜歡講故事。沒有新聞，就沒什么是鮮活的。結果的每一部份都必須訴說點什么。信息的深化工作。

"所以，與其說我像個設計師，倒不如說我也許更像個記者!"