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關(guān)于表盤的那點(diǎn)審美追求，總是很輕易地就精細(xì)到“執(zhí)著”的地步。于是緣起于古代希臘的琺瑯彩工藝被鐘表匠人們吸納來，在方寸間細(xì)細(xì)描畫，湖光山色、飛禽走獸、珍稀花卉、宗教故事應(yīng)有盡有，成就了高級腕表中最為神秘和高貴的一派：琺瑯表。
百達(dá)翡麗(Patek Philippe)天堂鳥琺瑯表。除了精湛入微的工藝，圖案和色彩展現(xiàn)出的雅致和靈性充分顯示出這些表的藝術(shù)價(jià)值。用精美金絲勾勒出的天堂鳥栩栩如生，天空般的藍(lán)色凸顯了天堂鳥明艷的羽毛，豐富細(xì)膩的色彩變化再現(xiàn)了天堂鳥羽毛的絢麗色彩
一遍遍燒出永不褪色的畫
在傳統(tǒng)瑞士制表工藝?yán)铮m瑯彩繪是“日內(nèi)瓦七項(xiàng)傳統(tǒng)工藝”里最為艱深的一項(xiàng)，深諳東西方繪畫技巧的瓷畫師在高倍放大鏡的輔助下，以琺瑯為顏料在表盤或表殼上進(jìn)行創(chuàng)作。上一道顏色，便送進(jìn)火爐燒制一次，如此往復(fù)直至最后得到一幅色彩溫潤細(xì)膩且永不褪色的畫面。
記者曾觀摩寶珀高級定制表款“The Unique”大師微繪琺瑯的過程：用紫貂單毛筆蘸著色彩在高倍放大鏡的輔助下開始作畫。但這僅是琺瑯彩繪的初步工程，更關(guān)鍵的部分在于“燒制”。每涂上一種顏色，表盤就要送進(jìn)大明火里經(jīng)歷一道烤制，一幅畫上的色彩越多，需要反復(fù)的次數(shù)越頻繁。有時(shí)烤出來的色澤不能令琺瑯大師滿意，便將之再次投入烤爐，直到燒出理想的狀態(tài)來。
微繪VS掐絲
琺瑯微繪亦稱為“無色透明釉彩下的繪畫”完美無瑕的琺瑯微繪以其珍貴的藝術(shù)價(jià)值以及不變形、不褪色的特點(diǎn)成為鑒賞家們最為夢寐以求的藝術(shù)珍品。
其實(shí)琺瑯工藝自十五世紀(jì)起便與鐘表行業(yè)結(jié)下不解之緣，至十八世紀(jì)達(dá)到藝術(shù)巔峰，讓東西方的帝王貴族皆為之癡迷。
其中微繪琺瑯是琺瑯表工藝?yán)镒顬檎滟F的一種。清康熙年間“畫琺瑯”工藝便傳入中國，在康、雍、乾三朝得到發(fā)展，不過多用于大小器皿與擺件、家具上。
通過鑲嵌技術(shù)來制作掐絲琺瑯時(shí)，要裝飾的區(qū)域用雕刻刀進(jìn)行鏤空，從而形成一個(gè)個(gè)凹槽，在金質(zhì)表盤板上描繪出裝飾圖案。
而“掐絲琺瑯”蒙元時(shí)期傳至中國，并得到長足發(fā)展，“景泰藍(lán)”便是響當(dāng)當(dāng)?shù)睦印Ｆz琺瑯堪稱琺瑯彩盤的半邊天，無怪乎去年神九上天時(shí)，飛亞達(dá)為女宇航員所特別制作的航天表上便采用了掐絲琺瑯裝飾。
一般說來，人們認(rèn)為掐絲琺瑯的工藝難度要略略低于微繪琺瑯，但做出來的表盤卻更為鮮亮醒目，更顯貴氣，這關(guān)鍵就在于“掐絲”上。金屬絲線最終在表盤上散發(fā)出的細(xì)密的熠熠光輝則與琺瑯的溫潤光澤相得益彰。
線條之美PK繪畫之美
積家Master Minute Repeater Venus琺瑯彩繪三問表
微繪琺瑯與掐絲琺瑯兩種工藝所呈現(xiàn)出的表盤自然是氣質(zhì)迥異。前者畫面溫潤氤氳，樸實(shí)無華；后者有金線加持，霸氣側(cè)露，因?yàn)樵谏瞄L表現(xiàn)的主題上也有所區(qū)分。
微繪琺瑯在表現(xiàn)富有東方水墨畫的寫意圖景上獨(dú)具優(yōu)勢，臨摹起明清小說中的人物插圖頁也甚是清麗淡雅，又因色彩豐富亦常被用于臨摹宗教題材的西方油畫。
帕瑪強(qiáng)尼掐絲琺瑯限量腕表
而線條明朗、色塊分明的掐絲琺瑯則更適合表現(xiàn)飛禽走獸與華麗的花卉特寫，以濃烈的色彩與存在感令人過目難忘。去年大批腕表品牌不約而同地用掐絲琺瑯制作出威風(fēng)金龍，今年則繼續(xù)用之做蛇。
但在表迷圈里，掐絲琺瑯和微繪琺瑯的高下之爭，時(shí)不時(shí)要被提出來言論一番，微繪琺瑯往往要占了上風(fēng)。一名珠寶首飾設(shè)計(jì)教師認(rèn)為，掐絲琺瑯絲線的粗細(xì)比較單一，易顯僵化。而在琺瑯手藝人譚談看來，掐絲琺瑯體現(xiàn)的是線條之美，微繪琺瑯則呈現(xiàn)了繪畫之美。
積家Master Grand Tourbillon Continents陀飛輪琺瑯表
對于收藏者來說，擁有一枚琺瑯表是終極追求之一。其中，工藝艱難和制作成功率低尤顯珍貴，更何況同樣的釉料每次燒制出來的顏色都會(huì)不一樣。
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