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關于表盤的那點審美追求，總是很輕易地就精細到“執著”的地步。于是緣起于古代希臘的琺瑯彩工藝被鐘表匠人們吸納來，在方寸間細細描畫，湖光山色、飛禽走獸、珍稀花卉、宗教故事應有盡有，成就了高級腕表中最為神秘和高貴的一派：琺瑯表。
百達翡麗(Patek Philippe)天堂鳥琺瑯表。除了精湛入微的工藝，圖案和色彩展現出的雅致和靈性充分顯示出這些表的藝術價值。用精美金絲勾勒出的天堂鳥栩栩如生，天空般的藍色凸顯了天堂鳥明艷的羽毛，豐富細膩的色彩變化再現了天堂鳥羽毛的絢麗色彩
一遍遍燒出永不褪色的畫
在傳統瑞士制表工藝里，琺瑯彩繪是“日內瓦七項傳統工藝”里最為艱深的一項，深諳東西方繪畫技巧的瓷畫師在高倍放大鏡的輔助下，以琺瑯為顏料在表盤或表殼上進行創作。上一道顏色，便送進火爐燒制一次，如此往復直至最后得到一幅色彩溫潤細膩且永不褪色的畫面。
記者曾觀摩寶珀高級定制表款“The Unique”大師微繪琺瑯的過程：用紫貂單毛筆蘸著色彩在高倍放大鏡的輔助下開始作畫。但這僅是琺瑯彩繪的初步工程，更關鍵的部分在于“燒制”。每涂上一種顏色，表盤就要送進大明火里經歷一道烤制，一幅畫上的色彩越多，需要反復的次數越頻繁。有時烤出來的色澤不能令琺瑯大師滿意，便將之再次投入烤爐，直到燒出理想的狀態來。
微繪VS掐絲
琺瑯微繪亦稱為“無色透明釉彩下的繪畫”完美無瑕的琺瑯微繪以其珍貴的藝術價值以及不變形、不褪色的特點成為鑒賞家們最為夢寐以求的藝術珍品。
其實琺瑯工藝自十五世紀起便與鐘表行業結下不解之緣，至十八世紀達到藝術巔峰，讓東西方的帝王貴族皆為之癡迷。
其中微繪琺瑯是琺瑯表工藝里最為珍貴的一種。清康熙年間“畫琺瑯”工藝便傳入中國，在康、雍、乾三朝得到發展，不過多用于大小器皿與擺件、家具上。
通過鑲嵌技術來制作掐絲琺瑯時，要裝飾的區域用雕刻刀進行鏤空，從而形成一個個凹槽，在金質表盤板上描繪出裝飾圖案。
而“掐絲琺瑯”蒙元時期傳至中國，并得到長足發展，“景泰藍”便是響當當的例子。掐絲琺瑯堪稱琺瑯彩盤的半邊天，無怪乎去年神九上天時，飛亞達為女宇航員所特別制作的航天表上便采用了掐絲琺瑯裝飾。
一般說來，人們認為掐絲琺瑯的工藝難度要略略低于微繪琺瑯，但做出來的表盤卻更為鮮亮醒目，更顯貴氣，這關鍵就在于“掐絲”上。金屬絲線最終在表盤上散發出的細密的熠熠光輝則與琺瑯的溫潤光澤相得益彰。
線條之美PK繪畫之美
積家Master Minute Repeater Venus琺瑯彩繪三問表
微繪琺瑯與掐絲琺瑯兩種工藝所呈現出的表盤自然是氣質迥異。前者畫面溫潤氤氳，樸實無華；后者有金線加持，霸氣側露，因為在擅長表現的主題上也有所區分。
微繪琺瑯在表現富有東方水墨畫的寫意圖景上獨具優勢，臨摹起明清小說中的人物插圖頁也甚是清麗淡雅，又因色彩豐富亦常被用于臨摹宗教題材的西方油畫。
帕瑪強尼掐絲琺瑯限量腕表
而線條明朗、色塊分明的掐絲琺瑯則更適合表現飛禽走獸與華麗的花卉特寫，以濃烈的色彩與存在感令人過目難忘。去年大批腕表品牌不約而同地用掐絲琺瑯制作出威風金龍，今年則繼續用之做蛇。
但在表迷圈里，掐絲琺瑯和微繪琺瑯的高下之爭，時不時要被提出來言論一番，微繪琺瑯往往要占了上風。一名珠寶首飾設計教師認為，掐絲琺瑯絲線的粗細比較單一，易顯僵化。而在琺瑯手藝人譚談看來，掐絲琺瑯體現的是線條之美，微繪琺瑯則呈現了繪畫之美。
積家Master Grand Tourbillon Continents陀飛輪琺瑯表
對于收藏者來說，擁有一枚琺瑯表是終極追求之一。其中，工藝艱難和制作成功率低尤顯珍貴，更何況同樣的釉料每次燒制出來的顏色都會不一樣。
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