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柏瑞蒂說道：“風格，即是簡約。”——如此犀利的語言正是出自這位極富個性魅力的設(shè)計師之口。蒂芙尼前任副總裁同時也是長期合作伙伴的Frank Arcaro將艾爾莎?柏瑞蒂形容為“我所認識的最難以捉摸的人。她情緒敏感多變，有爆發(fā)力，倔強，和所有其他藝術(shù)家一樣狂熱而偏執(zhí)地追求著完美。”(摘自《多倫多明星報》，2000年)。他同時補充道：“但她又是那樣迷人，親切，而且非常、非常地羞澀。”
柏瑞蒂略帶沙啞的嗓音傳遞出孤傲如香奈兒女士、深刻如孟德斯鳩般的率性內(nèi)涵。她對于風格的理解如此鮮活生動，這或許源自她的職業(yè)模特經(jīng)驗、與時裝設(shè)計師的深厚友誼、對雕塑裝飾藝術(shù)的熱愛以及對珠寶手工藝的迷戀。她所探尋的是物體極具表達力的完美形廓，即使有些物體第一眼看上去并不那么完美。無論是精工細作，還是執(zhí)于手中，觸感都最為重要。她的聰慧之處在于拓寬了珠寶所采用的材質(zhì)與制作技藝，賦予珠寶以現(xiàn)代風格，同時又完美傳承祖先們世代相傳的特殊工藝。她的藝術(shù)風格絲毫不拘泥于世界任何一個地域，無論是日本傳統(tǒng)風格、超現(xiàn)實主義抑或現(xiàn)代主義風格，她都能完美掌控。她的藝術(shù)毫無邊界，唯一的棲所在于她的內(nèi)心。
柏瑞蒂以生物學家的敏銳洞察與藝術(shù)家的獨特鑒賞力來探索奇妙的自然界。她簡約風格的本質(zhì)是化平庸為神奇的獨特天賦，從自然形態(tài)中抽離出本真精華，詮釋大自然的絕美精髓。譬如她的Heart系列作品，絕非情人節(jié)主題的老調(diào)重彈，而是一種貼合于手掌間真實可觸的溫潤。Heart項鏈更是被蒂芙尼的Melvyn Kirtley描述為“一顆形態(tài)自由的美妙之心”不對稱地懸掛于“一條編織網(wǎng)紋項鏈之上”，項鏈從心形吊墜中穿過，表達出她所珍視的愛情之變幻莫測和藝術(shù)之自由不羈。蒂芙尼的設(shè)計總監(jiān)兼《蒂芙尼的20世紀：美國風格的肖像》(Tiffany's 20th Century: A Portrait of American Style) 一書作者John Loring在ABC電視臺《早安美國》節(jié)目上向公眾贊譽柏瑞蒂的Heart作品為“這或許是她最著名的珠寶設(shè)計”。除此之外，柏瑞蒂的忠實追隨者描述其如水般輕盈流轉(zhuǎn)的Mesh系列18k金網(wǎng)紋手鏈具有“絲般柔滑的佩戴觸感”。
正如香奈兒女士永不忘記自己平凡的出身，柏瑞蒂也永不會拋棄那些生命中平實樸素的事物。她的Bean系列作品看似平凡無奇，但其卓越獨特之處蘊含在精湛的手工藝、精致的觸感以及至臻的材質(zhì)之中。柏瑞蒂的Bottle作品同樣源于平凡，柏瑞蒂將這種自然實用的形體幻化為極致優(yōu)雅的簡約格調(diào)。柏瑞蒂說道：“設(shè)計，源于人們共有的感知。我的創(chuàng)作進程緩慢，因為我必須透過外形探索本質(zhì)。”
1974年6月，柏瑞蒂加入蒂芙尼。同年，其擁有“彎曲”、“性感”和“雕塑般”輪廓與外形的首個珠寶系列面世，一經(jīng)發(fā)布即在配飾領(lǐng)域引起一場轟動。16年后的1990年，在畫冊《艾爾莎?柏瑞蒂：50年歲月中與蒂芙尼合作的15年》序言中，Richard Martin寫道：“超凡卓越始終與柏瑞蒂的作品如影隨形，她從無限豐富的自然界和藝術(shù)界中源源不斷地汲取設(shè)計靈感，從中抽離精髓幻化為絕美形態(tài)，就此喚醒我們對自然親近的熱切渴望。柏瑞蒂用她完美無瑕的作品將我們帶回天堂的伊甸園。因為在這些作品里，一切形狀都具有揮之不去的回憶，一切形體都是絕對的精妙無比。”
柏瑞蒂的敏銳的鑒賞力得益于與設(shè)計界泰斗候司頓(Halston)和Georgio di Sant'Angelo工作上的密切交流和甚篤私交。柏瑞蒂曾因擔任時尚模特而與這兩位時尚設(shè)計大師交流頗多，雖然他們現(xiàn)已過世，但其對柏瑞蒂的潛移默化的感染力卻絲毫未減。1999年柏瑞蒂對《亞特蘭大日報和憲政報》娓娓道來這段故事的始末：“1969年，我在舊貨店發(fā)現(xiàn)一只纖巧的花瓶，因而受到啟發(fā)特為設(shè)計師Georgio di Sant'Angelo創(chuàng)作了一款瓶形吊墜項鏈。”柏瑞蒂從Georgio di Sant'Angelo身上學到一種融會貫通的精神，即糅合不同地域的材質(zhì)，整合多種資源，用現(xiàn)代手法進行升華和淬煉。她繼而為候司頓設(shè)計了一系列腰帶，并從他身上體會到頗具啟蒙意義的極簡主義風格，這不僅使她成為簡約奢華著裝風格的典范從而脫穎而出，更塑造了她在加入蒂芙尼之前個人設(shè)計作品的純?nèi)粯O簡主義風格。
柏瑞蒂積極認可才華出眾的設(shè)計師，且樂于和手工匠密切合作以創(chuàng)造出超凡的設(shè)計作品。雖然她謙虛地將自己的設(shè)計天賦歸功于單純的手工藝，但絲毫無法掩飾她本人善于提煉優(yōu)美外形和汲取絕妙理念的卓越才華。柏瑞蒂設(shè)計的腰帶作品打破常規(guī)，其所采用的材質(zhì)并非取自縫紉用品店而是來自馬廄：1969年，一副皮制的馬肚帶啟發(fā)了柏瑞蒂的創(chuàng)作靈感，于是她設(shè)計出無機械搭扣腰帶，獨創(chuàng)性地采用未經(jīng)裝飾的環(huán)扣來實現(xiàn)腰帶的功能。她的餐具作品可隨意擺放于平民百姓的餐桌上，與筷子或其他餐具完美配搭：她為畢加索的《盲人的一餐》(Blind Man's Meal)創(chuàng)作了完美的布景，最終轉(zhuǎn)換為蒂芙尼的優(yōu)雅格調(diào)，同時又完美保留了早期樸素簡約的手工風情。
最為經(jīng)典的是柏瑞蒂的鉆石珠寶作品，她打破傳統(tǒng)桎梏，設(shè)計了適度奢華的革新之作“Diamonds by the Yard”，賦予令人心醉神迷的鉆石珠寶以全新的活力和適宜的價格。這一系列輕而易舉便大獲成功，造就1970年代設(shè)計領(lǐng)域一座新的里程碑。柏瑞蒂謙遜地說道：“我的初衷是創(chuàng)作時兼顧人們的經(jīng)濟能力。”在此之前，沒人能夠想象一位世界頂級珠寶設(shè)計師竟對設(shè)計和消費者有如此的關(guān)懷及坦誠。事實上，這正是柏瑞蒂最偉大的貢獻之一，她令珠寶重拾在1960年代和1970年代期間消逝的風采。
“我對骨頭的癡迷與死亡和恐怖毫不相干。”柏瑞蒂說道。柏瑞蒂的敏銳是一種純?nèi)坏臉啡ぁＫ墓麑嵪盗惺蔷A的孕育；她的海洋生命系列是富饒的奇跡；她的蝎子和蛇系列并不駭人且成為令人愉悅的紀念品；她的手提包令人愛不釋手；她的天使和十字架設(shè)計喚起人們對宗教的崇敬，且賦予信仰以真實可觸的親和力；甚至她的淚珠系列耳環(huán)、吊墜和筆夾也絲毫沒有傳遞出憂傷的情緒，因為這淚水所表達的是愉悅之情。這一系列作品的設(shè)計師柏瑞蒂熱情地慶祝并享受著生活的美好，她所設(shè)計的“Alphabet”——環(huán)環(huán)相扣的字母造型純銀吊墜即是最佳印證。
柏瑞蒂的香水作品也沿襲了其獨特的設(shè)計風格。香水——“一款包含了水仙花、木頭、木蘭花、櫻花、月桂、肉豆蔻和胡椒香味的辛辣木香香水。”她還設(shè)計了與Heart系列珠寶風格相仿的心形鈷藍玻璃鎮(zhèn)紙；蘋果形狀水晶糖果碟，靈動如漂浮在桌上的彩虹泡沫；形如筷子還可作為珠寶佩戴的涂漆鋼筆；極富東方風情的“Thumbprint”拇指紋陶瓷碗和玻璃杯；純銀材質(zhì)湯勺；燭臺和蠟燭熄滅器；葡萄酒杯墊等設(shè)計作品。
1996年美國時裝設(shè)計師協(xié)會授予她年度最佳配飾設(shè)計師 (Accessory Designer of the Year) 的榮耀。同年，柏瑞蒂所設(shè)計的一條腰帶現(xiàn)身于杰奎琳?肯尼迪?奧納西斯的財產(chǎn)拍賣會，與另一條腰帶一起共售出7,475美元。為柏瑞蒂作品而著迷的名媛還包括莫娜?威廉姆斯 (Mona Williams) 、戴安娜?弗里蘭 (Diana Vreeland) 和黛米?摩爾 (Demi Moore) 。柏瑞蒂卓越的職業(yè)生涯和超凡設(shè)計風格啟迪了新一代的配飾設(shè)計師，其中包括詹妮佛?米勒(Jennifer Miller)，她擅長于“復刻”柏瑞蒂及其他設(shè)計師風格的珠寶作品。
2001年蒂芙尼在紐約時裝學院 (FIT) 特別設(shè)立了珠寶設(shè)計艾爾莎?柏瑞蒂杰出教授獎 (Elsa Peretti Professorship) ；2009年大英博物館為其20世紀典藏系列收購了30款艾爾莎?柏瑞蒂的代表性作品。
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