相對(duì)于1年多之前或更早些時(shí)候的的保守溫和與波瀾不驚，即將過去的11秋冬充斥著或膨脹或壓抑的心緒，錯(cuò)綜復(fù)雜的情緒打造了多極化的時(shí)裝樣貌。對(duì)于男裝而言，其核心是對(duì)經(jīng)典的致意與翻新——無論從風(fēng)格到色彩到單品，或許11秋冬男裝帶給我們的正是經(jīng)典之外的驚喜與驚艷。
Phillip Lim
經(jīng)典從來不曾離開，11秋冬尤甚。巴黎的設(shè)計(jì)師們忙著重拾經(jīng)典，尤其是簡(jiǎn)約至極的輪廓。11秋冬對(duì)于Phillip Lim而言，具有特別的意義：他帶著他的男裝第一次踏上了巴黎的T臺(tái)。他選擇的是那么討喜的方式：把現(xiàn)代而極簡(jiǎn)主義的外觀進(jìn)行到底；驚喜是進(jìn)行了更為年輕化的改良，比如有些古怪意味的姜黃色連身裝與經(jīng)典小夾克的搭配。而Kris Van Assche為Dior Homme帶來了新的經(jīng)典表達(dá)：以削減的流動(dòng)性充分證明了少即是多的原則。
Dior Homme
有關(guān)經(jīng)典的詮釋至此被如此演繹：剝離任何多余的細(xì)節(jié)，以極度簡(jiǎn)約的線條創(chuàng)造雕塑感形體。從Phillip Lim到Dior Homme，渾然一體的斗篷或無扣雙面外套成為關(guān)鍵單品，從紐扣到領(lǐng)子甚至作為不必要的細(xì)節(jié)被削減掉——至簡(jiǎn)為尊成為經(jīng)典的宗旨。
另一個(gè)有關(guān)經(jīng)典的故事與復(fù)古有關(guān)：相對(duì)于女裝繁雜的復(fù)古靈感來源——比如30，40，60和70年代，男裝設(shè)計(jì)師們堅(jiān)定選擇了70年代，這顯然是一個(gè)有助于表達(dá)優(yōu)雅的年份。當(dāng)然不僅僅是優(yōu)雅，令人興奮的Studio 54時(shí)代以及搖滾明星如大衛(wèi)鮑伊等賦予了70年代多元的靈感：從纖長(zhǎng)的單排扣夾克和喇叭褲，到復(fù)古風(fēng)格的雙排扣夾克搭配流動(dòng)的打褶闊腿長(zhǎng)褲；而麂皮襯衫和牛仔褲，絲絨外套則提供了諸如觸摸70年代般的自我感受。
Gucci
顯然年輕化依然是設(shè)計(jì)師必須關(guān)注的焦點(diǎn)：Gucci為70年代的優(yōu)雅注入了一種漫不經(jīng)心的花花公子意味，比如具有夸張肩部的剪毛外套搭配纖細(xì)的針織衫和喇叭褲；晚裝則是天鵝絨的燕尾服。而Salvatore Ferragamo則以緊繃的工裝式襯衫和貼身長(zhǎng)褲搭配超大外套完成了對(duì)70優(yōu)雅的年輕潮流表達(dá)。
Salvatore Ferragamo
總的來說，11 秋冬是商業(yè)化服飾大行其道的季節(jié)，簡(jiǎn)約輪廓、優(yōu)質(zhì)面料與明亮色系領(lǐng)跑了時(shí)尚潮流。更具吸引力的服飾促使久經(jīng)考驗(yàn)的衣櫥必備品更新?lián)Q代，并且?guī)沓錆M驚喜的時(shí)尚風(fēng)潮。
色彩
Burberry
JSander
JSander
Raf Simons
Versace
色彩在11秋冬的地位無比顯赫，因?yàn)檫@是一個(gè)強(qiáng)調(diào)輪廓的季節(jié)。色彩重要到干脆取代了印花的地位——以色塊代替印花。當(dāng)然一些更新過的基礎(chǔ)底色依舊重要：不同層次的灰色從蒸汽色調(diào)到木炭色調(diào)，此外還有經(jīng)典的駝色系，都是奠定男裝商業(yè)化基調(diào)的主色調(diào)。而明亮歡快的色調(diào)就是經(jīng)典之外的驚喜，從天藍(lán)、陽光黃，熱粉色，紫羅蘭到南瓜橘等，遍布于外套、針織，甚至成為提升冬季基本褲型的關(guān)鍵方式。尤其是鮮艷的藍(lán)色調(diào)，從矢車菊藍(lán)到電光藍(lán)，為陰郁的11秋冬帶來強(qiáng)大的信心。春夏橫行的撞色效果再次延續(xù)到秋冬，比如電光藍(lán)與熒光黃的搭配，以最艷麗的色塊點(diǎn)亮了秋冬。而所有的色彩在和諧中共生，或以亮色結(jié)合黑色或駝色打造低調(diào)的奢華外觀，或是相似或反差效果的撞色；關(guān)鍵是一旦運(yùn)用得當(dāng)，則或可頹廢叛逆，或可活潑絢麗，呈現(xiàn)萬千姿態(tài)。
面料
Burberry
ZZegna
JuunJ
Dolce & Gabbana
如前所說，11秋冬把觸覺的重要性上升到至上的高度，所以諸如天鵝絨、毛羊皮、麂皮絨以及皮草等面料表現(xiàn)強(qiáng)勁。最具趨勢(shì)性的是表面氈化或拉絨的羊毛面料，有助于創(chuàng)造簡(jiǎn)約主義的雕塑感；而結(jié)合軍裝色調(diào)，如卡其色、草綠色、駱駝色及灰色的羊毛面料，則成就強(qiáng)勢(shì)的軍裝風(fēng)潮。面料的拼接是另一股新興的潮流趨勢(shì)，尤其對(duì)于前衛(wèi)的時(shí)尚界和青少年市場(chǎng)，其地位非同小可。無論是杰尼亞 (Z Zegna)的拉絨羊毛西裝外套上大小比例的格紋的出乎意料的拼接，還是 Junn J將柔和灰色夾花細(xì)條紋融入純黑色砑光西裝中，都是在經(jīng)典基礎(chǔ)上營(yíng)造出不一樣的視覺對(duì)比。而天鵝絨成為11秋冬夾克的最大贏家，尤其是燕尾服。濃郁飽和的色彩從古董金、深紅到鴨綠為男裝增添了一股“妖艷”之風(fēng)。
單品
Roberto Cavalli
Lanvin
Albino Deuxième
JSander
Lanvin
復(fù)古喇叭褲、天鵝絨西裝以及緊身高圓翻領(lǐng)上衣，都可以視作向 70 年代致敬的重要風(fēng)格單品。具有渾圓肩部和精簡(jiǎn)細(xì)節(jié)的外套以及針織貝殼式恤衫代表了秋冬上衣的最新輪廓趨勢(shì)，明亮的色彩和拉絨馬海毛、麂皮或皮革等奢華織物的結(jié)合打造簡(jiǎn)約之外的驚艷。褲子具有兩極化的趨勢(shì)，包括更為寬松的腿部輪廓和緊身的輪廓，比如休閑翻邊慢跑褲和拉伸緊身褲的反襯效果，這是青年服裝市場(chǎng)的主打產(chǎn)品。中性化風(fēng)潮不可避免，包括蘇格蘭短裙和裙子的效果，以及及踝七分褲和冬季工裝褲的演變。而無論如何，隨意的多層疊穿效果才是最重要的趨勢(shì)。設(shè)計(jì)師們玩味了錯(cuò)配和比例的游戲，比如多件不同長(zhǎng)度與顏色的針織貝殼式恤衫疊穿；比如連身裙般的超長(zhǎng)上衣搭配休閑夾克和緊身褲；甚至以過度的多層混合打造出一種雜亂無章的穿著效果。
細(xì)節(jié)
Alexis Mabille
Cerruti
Logo的回歸是11秋冬一個(gè)出其不意的事件。傳統(tǒng)的Logo被翻新為印花圖案，圖形包括調(diào)侃意味的仿品牌標(biāo)志和標(biāo)志性的口號(hào)，成為一股青年市場(chǎng)樂于追逐的風(fēng)潮。比如LogoT恤疊加于多件T恤之上，再搭配流行的羽絨服或背心，以及低腰窄腿褲形成層次感。對(duì)比感的袖子是另一個(gè)重要的細(xì)節(jié)趨勢(shì)，如經(jīng)典的西裝結(jié)合機(jī)車靈感的皮革袖子或者出其不意的組合比如花呢與牛仔。
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