引文: 2012上海春夏時(shí)裝周剛剛落幕,游走于黃埔江畔的上海國際時(shí)尚中心以及復(fù)興公園白色帳篷之下的一個個秀場,可以肯定的是,本季上海時(shí)裝周所表現(xiàn)出的時(shí)尚性以及主流性超越了以往,邁進(jìn)了第九個年頭的上海時(shí)裝周正日趨變得成熟,其在一定程度上已是一場“盛宴”,只是距離“饕餮”尚遠(yuǎn)。

當(dāng)Decoster Concept的簡素至極只剩幾束燈光的T臺上,模特帶著一點(diǎn)或超然或神經(jīng)質(zhì)的表情由暗及亮地魚貫走出時(shí),為期8天(10月20日到10月27日)的2012上海春夏時(shí)裝周終于落下了帷幕。
對業(yè)內(nèi)人士而言,這或多或少是一次具有改變意味的時(shí)裝周:改變體現(xiàn)在內(nèi)容和形式兩個方面。一個與內(nèi)容有關(guān)的改變是本次活動主辦方第一次對舉辦時(shí)間表進(jìn)行了注解,提出了上海時(shí)裝周是繼10月5日巴黎時(shí)裝周結(jié)束之后的第五站;無論僅僅是自我詮釋的第五站或之前宣稱的第六大時(shí)尚之都,至少有一點(diǎn)可以確認(rèn)的是上海時(shí)裝周正積極納入到國際主流時(shí)尚發(fā)布的循環(huán)體系之中,這顯然是一種進(jìn)步。在時(shí)裝周的閉幕秀上,我遇到了兩位來自法國趨勢預(yù)測機(jī)構(gòu)的朋友,在他們眼里,相比較之前的巴黎時(shí)裝周,上海時(shí)裝周只是個Local Event。實(shí)際上本次上海時(shí)裝周首次由區(qū)域性活動上升為了國家級大型經(jīng)貿(mào)文化活動,Local Event終于升格為National event,盡管距離International Event尚有差距,但畢竟,這是有關(guān)內(nèi)容的另一個重大改變,而這顯然是一個新的開始。
開幕式可視為形式上的重大改變。由華誼兄弟時(shí)尚和《時(shí)尚芭莎》兩大傳媒聯(lián)合承辦的時(shí)裝周開幕式實(shí)現(xiàn)了時(shí)裝周在紡控集團(tuán)主導(dǎo)之下的類似行業(yè)交流活動跨越到時(shí)尚大事件的華麗轉(zhuǎn)身:炫酷動感的開場短片、凱迪拉克CTS的引領(lǐng)、尚雯婕、李泉的另類演唱、星光璀璨的明星和娛樂界大人物秀場前排坐;當(dāng)然最重要的是時(shí)尚泰斗Vivienne Westwood帶來她的頂級發(fā)布秀。這是一場堪稱豪華的時(shí)尚盛宴,吸引了如此多的眼球,甚至第一次出現(xiàn)了一票難求的狀況。明星或名人效應(yīng)在大眾娛樂時(shí)代持續(xù)發(fā)酵,時(shí)裝周終于有可能從行業(yè)頭條上升為時(shí)尚或娛樂版頭條。
主流之外的游移
“盛宴”是形式的“看上去很美”,而饕餮顯然是盛宴的最高境界。盛大的開幕式僅僅是 “看上去很美”,從時(shí)裝周的本質(zhì)來講距離饕餮則還有長長的路要走。相比較紐約10天200多場秀,米蘭7天60多場發(fā)布會和巴黎9天90多場秀的頻率,此次上海一共為23場發(fā)布秀。時(shí)裝周的重要作用在于趨勢發(fā)布以及商貿(mào)對接。而顯然對于上海時(shí)裝周而言,這兩個作用暫時(shí)性缺失。
不夸張地講,趨勢已是時(shí)尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天的重要需求。從紐約到巴黎,時(shí)裝周結(jié)束后的一個半月里,是所有趨勢研究機(jī)構(gòu)或高街時(shí)尚品牌嚴(yán)陣以待的時(shí)期,因?yàn)橼厔葜敢乱患井a(chǎn)品風(fēng)格的發(fā)展方向。從秀場到市場到街頭,從趨勢締造者到推動者到最早的大多數(shù),趨勢的發(fā)生發(fā)展證明時(shí)尚產(chǎn)業(yè)已是一個圈,誰都無法逃離這個圈。就連巴黎時(shí)裝周上最大牌的設(shè)計(jì)師,其成衣發(fā)布也無法偏離主流趨勢太多。好比在剛剛結(jié)束的四大時(shí)裝周上,從受海洋植物靈感啟發(fā)的水下印花到輕便潛水服及 90 年代風(fēng)格實(shí)用運(yùn)動裝;或者 50、60 年代風(fēng)格的復(fù)古主題,并融合 20 年代以手工藝技術(shù)而聞名的新部落風(fēng)格等,這樣的趨勢已然迅速達(dá)成一致并開始影響整個時(shí)尚圈。而這樣的趨勢顯然在上海時(shí)裝周無法得到回應(yīng),一方面趨勢的確認(rèn)或驗(yàn)證是需要通過數(shù)量的累積來證明的,而23場秀還不足以支撐起任何針對趨勢的歸納。另一方面,與國際成熟的大牌相比,上海時(shí)裝周的主要構(gòu)成更多是一些獨(dú)立設(shè)計(jì)師與本土品牌,他們的生存現(xiàn)狀使他們游走于商業(yè)與創(chuàng)意之間,所以既有向市場妥協(xié)的一面,顯得創(chuàng)意不夠;又缺乏市場號召力,也就無從談起引領(lǐng)趨勢進(jìn)而商業(yè)化發(fā)展。上海時(shí)裝周,更象是設(shè)計(jì)師自娛自樂的一場狂歡,是尷尬游走于主流趨勢圈外的T臺。而對于普通消費(fèi)者而言,他們并不能因此預(yù)計(jì)下一季他們可以穿什么,或者是否部落風(fēng)格將在下一季占據(jù)主流。對于他們而言,時(shí)裝周秀的意義僅僅在于一場光鮮亮麗的舞臺表演,或者什么也不是。
在上海時(shí)裝周的秀場上依然缺乏與品牌對接的買手,秀的媒體推廣作用遠(yuǎn)超于實(shí)際商業(yè)作用。遠(yuǎn)的不說,就在一衣帶水的首爾時(shí)裝周上,我們可以看到來自澳大利亞的零售商或來自紐約的服裝買手。時(shí)裝周只是時(shí)尚產(chǎn)業(yè)鏈的一個表現(xiàn)形式,背后是成熟的產(chǎn)業(yè)發(fā)展與商業(yè)機(jī)制。缺少有影響力的品牌,缺乏商業(yè)化的運(yùn)作,缺少權(quán)威的時(shí)尚趨勢分析機(jī)構(gòu),這些正是目前上海時(shí)裝周面臨的問題。
奢華的樸素

Decoster Concept是本次時(shí)裝周的壓軸之作,也是我所認(rèn)為的最好一場秀。最好的涵義包括兩個部分:一是風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性;二是理念的國際化。Decoster Concept試圖通過對形體和面料的探索,創(chuàng)造出一種超越傳統(tǒng)之上的的新式表達(dá)方式。而其初衷是在這個物質(zhì)化的時(shí)代之中,以時(shí)裝為形式載體,思考著內(nèi)心情感和文化內(nèi)涵的藝術(shù)化表達(dá),試圖重新喚醒大眾對這個世界的原樸感受。
模特以黑白灰無彩色系或接近無彩色的中性色出現(xiàn),身披未經(jīng)加工的具有原始質(zhì)地的麻、亞麻和棉等簡潔衣袍,重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)低調(diào)的層疊穿搭:如簡單的袍式襯衫與寬松長褲、無結(jié)構(gòu)掃地長裙與簡約T恤、長袍;或者皮革外套和簡約長衫以及柔和褶皺寬松褲之間的完美搭配。材料的沖突性具有趣味感:天然棉麻的耐用性和未加工的原始質(zhì)地,結(jié)合皮革的光澤感,神奇地產(chǎn)生了一種高貴的氣息。這是對高科技時(shí)代的一種反思,在全球化和工業(yè)化消滅多樣性的環(huán)境中,了無新意的材料,千篇一律的處理過程和運(yùn)作方式,正在讓時(shí)裝變得日益空洞乏味,而手工方式的制造和天然可再生面料的高貴品性正逐步重新書寫著“奢華”的定義。
全球文化的多元性是貫穿其中的靈感,或許靈感來自非洲,北美,澳洲,亞洲,從而將不同文化和視野相互碰撞又彼此融合;盡管表現(xiàn)形式上具有強(qiáng)烈的東方禪意以及設(shè)計(jì)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性,但是將全球旅行靈感和強(qiáng)調(diào)手工藝以及傳承性的文化內(nèi)涵的結(jié)合卻是符合主流的趨勢,譬如本季的Hermès,在我看來卻有異曲同工之妙。
秀場之外的活色生香
如同之前的時(shí)裝周一樣,復(fù)興公園依然是主秀場。這個以浪漫法式風(fēng)情聞名的公園是上海市區(qū)有限的開放式群眾性活動場所之一。白天秋日炫目的陽光透過梧桐樹葉,點(diǎn)點(diǎn)灑落在臨時(shí)搭建的白色帳篷之上。不遠(yuǎn)處合唱的老人和追逐的孩子或熟視無睹,或帶著好奇指指點(diǎn)點(diǎn)。依稀還傳來某位老伯伯慷慨激昂的時(shí)事評論,圍觀的粉絲若干。還有一位老爺爺正繞著帳篷追著孫子喂生煎饅頭。一撥撥不明真相的老阿姨隔著帳篷的落地玻璃來開洋葷,而內(nèi)場更有穿著T恤和運(yùn)動鞋的觀眾以及即便秀開始后也充斥著的喧囂與雜亂。“Mix and match”并且活色生香,這或許正是現(xiàn)階段上海時(shí)裝周的味道,或許也正是上海時(shí)裝周還有一段路要走的大環(huán)境的鮮活寫照吧!
不管怎樣,改變是個不錯的開始,期待上海時(shí)裝周改變之后的加速度行進(jìn)吧。
此文為21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道特約稿
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