2012早春系列中，我們看到修長流動感廓形的超長裙裝作為七十年代風格的復興在本季再次呈現。
一方面，如我們在Emilio Pucci中所看到的，寬大的底擺和梯形廓形帶來了通體流動感的及地款式；而在Emanuel Ungaro中，滿地印花的流體斗篷式后背超長裙則完美的結合了現代渡假風格，帶來了一個時尚的大轉變。
另一方面，極端的超長裙更加強調反差、裝飾性的飾邊底擺，這些長及腳踝的款式多帶來了田園般的浪漫感，設計師多運用精美的薄紗、蕾絲和刺繡，呈現了田園女式襯衫式或帝國腰線效果的超長連衣裙款式，如本季Lanvin中有花型蕾絲底擺的白色超長連衣裙，Emilio Pucci帶有透明蕾絲腰線效果的黑色超長裙，Philosophy 的蕾絲裝飾薄紗超長裙等等。
另外，我們在早春系列中也注意到了眾多品牌對于新材質的運用，Lanvin運用極具光澤感的面料帶來了有著70年代Studio風格的超長裙款式，性感的下擺開叉帶來大量的腿部展現，使簡單的款式更富戲劇感；Prabal Gurung也運用圓形的鏤空面料為我們呈現了頗具趣味感的時尚款式。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細的手臂，倚在窗前也會有半個上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮挽起袖子去撿那雙筷子的時候，有沒有恨自己那個朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時無刻不在牽絆著70年代的西方社會，正因如此，那時的亞文化是多姿多彩的，時裝更是以獨特的記號區分不同族群。女權運動讓男人穿上了喇叭褲，美越戰爭的強權主義讓嬉皮為愛發聲，傳統制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個強調關懷與自由的年代，也是西方價值觀與文化站在頂峰的時刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會容易顯得俗氣，算是實穿度比較高的奢侈材質。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個時尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風情的女人。那么為什么不給秋天加點料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細節入手，從手開始，裝點自己。
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