如果說(shuō)70年代是被遺忘的十年，那么90年代是無(wú)所事事虛度的十年嗎？
當(dāng)然不是， 巴黎裝飾藝術(shù)博物館（Les Arts Decoratifs）的館長(zhǎng)說(shuō)到，這個(gè)名為“當(dāng)代時(shí)尚的完美歷程 Vol.2”的展覽今天正式開(kāi)幕。
“人們對(duì)與90年代的不好的印象是由于他們認(rèn)為這是缺乏創(chuàng)意的十年，但這完全錯(cuò)了。我們很容易想到極簡(jiǎn)主義，但是這期間里還出現(xiàn)了很多雕塑時(shí)裝的驚人創(chuàng)意”，Olivier Saillard說(shuō)。“在80年代后，90年代是一種全新的品味，它就像white page一樣讓人充滿了遐想。”
這十年見(jiàn)證了日本大師級(jí)設(shè)計(jì)師為時(shí)尚辭典注入新的內(nèi)容，Saillard說(shuō)，法國(guó)女裝品牌諸如Elsa Schiaparelli,，Coco Chanel 和christian Dior紛紛借用了山本耀司的感官美學(xué)，還有川久保玲的“革命性”的乞丐裝，他們引領(lǐng)了那個(gè)時(shí)期的流行趨勢(shì)。
展覽集中展示了過(guò)去二十年里時(shí)尚界精挑細(xì)選的杰作。包括來(lái)自Comme des Garçons的“磕磕碰碰”（Lumps and Bumps）系列的款式設(shè)計(jì)，還有Claude Montana在90年代初期為L(zhǎng)anvin設(shè)計(jì)的女裝等。
由Maison Martin Margiela作為開(kāi)端，時(shí)尚運(yùn)動(dòng)最為活躍的場(chǎng)所之一的比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的Veronique Branquinho,，Ann Demeulemeester和 Dries Van Noten 的代表性設(shè)計(jì)作品構(gòu)成了展覽的開(kāi)幕表演，Margiela，三宅一生和Alaia的創(chuàng)意設(shè)計(jì)是一樓展廳的中心內(nèi)容。
“即使今天我們不再將那么多的關(guān)注放在三宅一生的Pleats Please上，但回到當(dāng)時(shí)來(lái)看，它的確掀起了一場(chǎng)時(shí)尚界的革命，”Saillard說(shuō)，他將極簡(jiǎn)主義的代表Helmut Lang，Prada和Martine Sitbon的代表設(shè)計(jì)師作品共同陳列于展覽的“都市化區(qū)域”。
本次展覽突出展示了Victor&Rolf和Lee Alexander McQueen的驚人創(chuàng)意，他們的設(shè)計(jì)和藝術(shù)杰作在展廳里攜手呈現(xiàn)；John Galliano和Vivienne Westwood是英國(guó)在該時(shí)期最重要的提升，法國(guó)的展品包括了大師級(jí)的時(shí)尚設(shè)計(jì)師諸如christian Lacroix和Chanel的Karl Lagerfeld。
展覽的結(jié)束部分展示了Balenciaga的Nicolas Ghesquière和Lanvin的Alber Elbaz的代表性設(shè)計(jì)，這兩位設(shè)計(jì)師，Saillard說(shuō)，他們是最近十年里時(shí)尚界最大的驚喜。
“在90年代末和21世紀(jì)初，人們認(rèn)為大型時(shí)尚集團(tuán)和他們所代表的帝國(guó)主義風(fēng)格的奢侈成為時(shí)尚界的主導(dǎo)；但這樣的奢侈并不等同與虛有其表的浮夸和炫耀，而更像是一個(gè)實(shí)驗(yàn)和研究，一個(gè)大型研究機(jī)構(gòu)。”
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