從1780年到今天，是什么讓我們能夠超越時代多變風格及大眾口味的不斷循環，
辨識出CHAUMET綿延不絕的主旋律？
她汲取所有的歷史資源，古代、中世紀、文藝復興，整個18世紀，
無論是洛可可風格，還是新古典主義；
她的足跡遍布全球，也曾停靠在印度、中國和日本的海岸；
從羅溫艾斯汀侯爵夫人的珠寶盒到所有最新的珠寶系列，
一根紅線隱隱貫穿其中，它成就了CHAUMET世家的風格，并使其獨一無二。
——亨利·盧瓦耶特(Henri Loyrette)，盧浮宮前主席暨館長
巴黎中心，塞納河北岸，坐落著“萬寶之宮”盧浮宮博物館。與其僅數十步之遙的芳登廣場12號，是巴黎殿堂級珠寶藝術世家CHAUMET尚美巴黎的靈魂宅邸。這兩座歷史與藝術的寶庫，不僅被巴黎在空間上所連綴，更在歷史長河的風云際會中一同與傳奇、史詩以及雋永之美交會。
法國盧浮宮博物館陳列著數件CHAUMET珠寶，這些展品給我們提供了CHAUMET是如何屹立于歷史長河之中的直觀體驗。作為擁有近兩個半世紀歷史并延續至今的傳奇品牌，“冠冕大師”CHAUMET憑借自身無可撼動的地位與底蘊，連同卓藝與創想，打造一件件博物館級別的傳世之作。正因CHAUMET作品集歷史與藝術的雙重價值于一身的獨特屬性，眾多世界頂級博物館均藏有CHAUMET之作，這其中就包括巴黎歷史博物館、楓丹白露宮、維多利亞與艾爾伯特博物館等等。同時，作為深深嵌入法國歷史的珠寶藝術世家，CHAUMET與世界四大博物館之首的盧浮宮一直締結著不解之緣，無論是《拿破侖一世加冕大典》畫作，還是盧浮宮所珍藏的CHAUMET作品，抑或是CHAUMET作為盧浮宮唯一指定的歷史珠寶修葺名家的榮譽……這些都直接體現著CHAUMET在歷史地位、文化藝術、卓越技藝等多個維度中所處的高度。
傳奇聲望：稀世鉆石與傳世作品
拿破侖一世加冕大典（局部）
雅克-路易·大衛
1805-1807
巴黎盧浮宮博物館藏品
自1780年創立以來，CHAUMET參與并見證法國乃至歐洲眾多重大歷史事件，其中以拿破侖一世與約瑟芬皇后的加冕典禮最為人所知。1804年12月的巴黎圣母院，腰佩攝政王寶劍的拿破侖為約瑟芬皇后加冕。作為畫面中的重量級作品，拿破侖的佩劍與約瑟芬皇后的冠冕均出自帝后御用珠寶商的CHAUMET創始人尼鐸之手。加冕一幕也被永恒地定格在新古典主義繪畫大師雅克-路易·大衛《拿破侖一世加冕大典》的畫作——這副高度超過6米、長逾9米的巨作，時至今日依然作為鎮館之寶陳列于盧浮宮，吸引每日數以萬計游客的駐足觀賞。
歷史的主人公因CHAUMET作品的陪伴而分外鎏金生輝，CHAUMET也憑借著這些凝聚著無限卓藝的杰作，讓自身的傳奇聲望不斷流傳。作為拿破侖與約瑟芬皇后的御用珠寶商，CHAUMET創始人尼鐸為法國皇室所打造了眾多作品，其中便包含著名的拿破侖“加冕之劍”。
這柄佩劍上重達140克拉的攝政王鉆石，自1698年被開采問世后便持續受到世人矚目。擁有華麗枕形切割的“攝政王”鉆石，曾陸續為歐洲各地的皇室成員所擁有。直到1717年被法國攝政王菲利普二世奧爾良公爵將買下并鑲嵌于皇冠之后，這枚鉆石便成為了法國“國寶”，自此與法國緊緊相連。此后，“攝政王”鉆石也被鑲嵌在法國多個君主的不同皇冠上，比如路易十五和路易十六。后來，瑪麗·安托瓦內特皇后也擁有這枚鉆石，并將其用于自己的服飾裝扮之上。
由CHAUMET打造的拿破侖一世大帝的執政官之劍
(“加冕之劍”)，劍柄處鑲嵌有攝政王鉆石
尼古拉·諾埃勒·布泰，
馬利-艾虔·尼鐸，
讓-巴提斯特-克勞德·奧迪奧特
1802年
金、雞血石、鑲嵌寶石、
玳瑁、精鋼、皮革
攝政王鉆石為巴黎盧浮宮博物館藏品
攝政王鉆石傳奇歷程中的高光時刻之一，便是被鑲嵌在拿破侖一世的執政官之劍之上。法蘭西共和國十年葡月18日（1801年10月10日），時任法蘭西共和國第一執政官的拿破侖・波拿巴向尼鐸定制了這把儀式用佩劍，并要求使用璀璨炫目的法國王室珠寶，尤其是美輪美奐的攝政王鉆石。
也正是尼鐸，完成了這枚“世界十大名鉆”之一的寶石的重要鑲嵌工作。這把 “加冕之劍” 是尼鐸卓越成就的奠基石，拿破侖一生中曾多次佩戴此劍，比如十年霧月（1801年10月）執政兩周年慶典，以及巴黎圣母院舉行加冕禮。如果盤點1791年的王室珠寶，拿破侖佩劍上鑲嵌的王室寶石估價為360950法郎，再加上鑲嵌在劍柄上估價為600萬金法郎的 攝政王鉆石，可見佩帶如此昂貴的攝政王寶劍對拿破侖來說是一種財富的炫耀，也是權力的象征和名正言順執掌法國大權的證明。同時，它也寓意著在法國大革命風暴后，法國國庫又開始充實起來，重拾了昔日的繁榮昌盛。值得一體的是，因由薪火相承的卓藝，1812年王室又委托尼鐸之子，拆卸佩劍上的那些貴重寶石，并將它們鑲嵌在一把新打造的寶劍上，這體現著法國皇室對CHAUMET不二的信賴。
攝政王鉆石的傳奇并沒有因為被鑲嵌在“加冕之劍”上而終止，這枚鉆石隨后跟隨拿破侖的第二任妻子瑪麗-露易絲皇后去了奧地利，之后又重回法國，并出現在多位執政者的皇冠之上。之后，這枚鉆石被拿破侖三世的妻子歐仁妮皇后所擁有。CHAUMET同樣也是拿破侖三世和歐仁妮皇后的御用珠寶商，并為二人打造了眾多珠寶。此后這枚鉆石經歷二戰被隱藏的命運，如今的攝政王鉆石被展出在盧浮宮阿波羅展廳之中，折射著法國數個世紀以來的風云激蕩。
卓藝先驅：無可指摘的高超技藝
知名藝術史學家、法國文化遺產榮譽總監菲利普·蒂埃博（Philippe Thiebaut）在19世紀末庋轈HAUMET：“寶石之美好、雕琢之精細、鑲嵌之巧秒、技藝之細膩、做工之完美、風格之純粹、設計之新穎。”這說明了CHAUMET擁有無可指摘的高超技藝。
作為珠寶界的卓藝先驅，CHAUMET在工藝方面的探索不只局限在大眾認知中供人們佩戴的珠寶之上，而是不斷向高難度作品和工藝發起挑戰。以CHAUMET第五代傳人讓-瓦倫丁・莫雷爾為例，他的整個職業生涯都在致力于推動法國金銀器、首飾和寶石工藝的進步，他那艱苦而充滿激情的一生都貢獻給了奢飾品藝術的新生與完善之事業，并努力超越技術極限、戰勝技術困難。
“莫雷爾經歷了所有學徒階段，他實踐過所有已知技法，并尋回了許多已經丟失、令人懷念的技法，成為法國絕無僅有的、最心靈手巧的金銀珠寶匠。”1851年倫敦世界博覽會法國委員會發表的報告對莫雷爾稱贊不已，并向這位將創作藝術品作為唯一抱負的藝術家致敬。他工作室中誕生的作品，那些珍貴材質制成的杯盤、長勁壺、花瓶，每一件都奢華精致，展現出精湛技藝，讓審美家、收藏家以及藝術資助者為能擁有這樣的珍品而感到無比驕傲，其中就包括米哈伊爾王子、銀行家浩博以及路恩公爵，均對莫雷爾的藝術創作予以極大支持。
通過研究過去的杰作，并且滿懷超越當時稱霸歐洲裝飾藝術界的英國金銀飾品的渴望，莫雷爾革新了壓紋技法，并于1836年為羅斯柴爾德家族制作的一只大杯中首次實驗。莫雷爾與于勒・克拉格曼合作制作了 “醉飲之夢” 冰桶，它是1844年工業產品展覽會的標志性的展品之一。此外，他于1856年創作的執壺、以及中國風格茶壺與奶油罐也同樣被收藏于盧浮宮之中。
CHAUMET打造的中國風格茶壺(左)與奶油罐(右)
珠寶師 ：讓—瓦倫丁・莫雷爾
茶壺約創作于1848 年
高 50 厘米，寬 28 厘米
奶油罐約創作于 1849 年
高 12.5 厘米，寬 18 厘米
鎏金銀
巴黎盧浮宮博物館藏品
CHAUMET打造的 “醉飲之夢”冰桶(左)與執壺(右)
珠寶師 ：讓—瓦倫丁・莫雷爾
“醉飲之夢” 冰桶創作于1844年
高38.5厘米，直徑 29.5厘米
執壺創作于1856 年
高 101 厘米，寬 46 厘米，直徑 26 厘米
銀
巴黎盧浮宮博物館藏品
作為盧浮宮唯一指定的歷史珠寶修葺名家，CHAUMET還與盧浮宮博物館工藝品部門很久以前就建立了密切的關系。1976年，盧浮宮取得“仙希”鉆石，于是特邀CHAUMET為這顆鉆石重新設計托座。這粒鉆石是CHAUMET第三代傳人弗森當年為保羅・德米多夫的妻子鑲嵌的，現又回到CHAUMET手中。同樣情況的還有阿波羅展廳中收藏的法蘭西王朝的一些珠寶首飾。在CHAUMET第二帝國時期的客戶名單中，可以看到萊昂・德・拉波德、賀拉斯・德・維埃爾-卡斯泰爾和路易・克雷蒙・德・利茲的大名，他們都是當時盧浮宮工藝品部門負責人，這也側面說明了CHAUMET工藝之高超。
仙希鉆石
約55.23克拉(11.05g)
這顆淺黃色的鉆石曾為莫臥兒大帝所有，據說它源于印度，是第一顆被切割成對稱面的大型鉆石。
巴黎盧浮宮博物館藏品
專屬格調：塑造傳世風尚
歷史傳奇令無數后人神往，CHAUMET之作則為眾多精英所渴慕。CHAUMET在通過卓越技藝打造博物館級作品的同時，自然不會忘記這些珠寶都是為特定的訂制者打造的。CHAUMET在及珠寶設計時，格外考慮到配合時尚，并在與時俱進的同時融入佩戴者的個人特色。佩戴CHAUMET訂制的作品，就如同佩戴一張鮮明的個人名片，時刻彰顯著自身的獨特格調與真我本色。CHAUMET的重要客戶及品牌“靈感繆斯”約瑟芬皇后十分熱愛珍珠，她曾向尼鐸訂制了多套珍珠首飾，尼鐸也深深了解這位皇后對花草、珍珠的喜愛，為她度身打造了眾多雋永的傳世之作。
由CHAUMET打造的約瑟芬皇后耳環一對
19 世紀初
鉆石、珍珠
高 4.5 厘米，長 1.5 厘米
巴黎盧浮宮博物館藏品
珠寶往往會隨著時間的流逝流散四方——或被贈予他人、或被重新組裝、或隱匿歷史塵埃之中，能完整保存至今的屈指可數，脆弱的珍珠材質珠寶更是如此。因此，現藏于盧浮宮，由CHAUMET為約瑟芬皇后打造的這對珍珠耳環更加身價倍增。它主要由兩大顆水滴形珍珠構成，分別重 43 克拉和 41 克拉，固定扣上鑲有小鉆石。擁有同樣命運的還有一條項鏈，它由雙排珍珠及七顆可拆卸的飾鉆水滴形珍珠組成，屬于約瑟芬皇后與前夫之子歐仁・德・博阿爾內親王的妻子奧古斯塔。后來，這條項鏈傳到了約瑟芬皇后的孫女手中，孫女與祖母同名，也叫約瑟芬，她嫁給瑞典王太子奧斯卡（即后來的奧斯卡一世），于 1844 年成為瑞典王后。約瑟芬皇后對珍珠的喜愛就這樣不斷影響著家族后人，作品也在家族內部不斷傳承。
由CHAUMET打造的瑪麗-露易絲皇后的祖母綠
全套首飾
弗朗索瓦—勒尼奧・ 尼鐸
1810 年
金、鉆石、祖母綠
巴黎盧浮宮博物館藏品
CHAUMET躋身于御用珠寶商之列毫無疑問是因為她豐富的珠寶創作語匯，更重要的是其作品完美貼合訂制者的風格、滿足訂制者的需求。作為拿破侖的第二任皇后，瑪麗-露易絲皇后同樣也是CHAUMET的忠實顧客，其總管讓-克勞德・巴路赫記載的私人開銷訂單簿便是最佳佐證。露易絲皇后卻對尼鐸珠寶情有獨鐘，1810年7月，她購入一套件數較少的珍珠首飾，后又于1812年3月購置了鑲嵌綠松石、亮鉆和珍珠的全套首飾以及數款細帶和手鏈，用以補充她那套玫瑰托帕石首飾。和拿破侖一樣，她也經常購買鼻煙盒、鏈表和戒指，用作欽賜禮品。例如，她于1813年將一只珍珠琺瑯金質頸鏈表贈送給愛子羅馬王的玩伴芬尼・蘇夫洛。
由CHAUMET打造的瑪麗-露易絲皇后的微砌
馬賽克日間全套首飾
弗朗索瓦—勒尼 奧・尼鐸
1810 年
金與藍色古法琉璃內嵌
微砌馬賽克
項鏈 45 厘米
手鐲 18.5 厘米
發梳 11 厘米
耳環 4.3 厘米
巴黎盧浮宮博物館藏品
CHAUMET為露易絲皇后打造的微砌馬賽克日間全套首飾現珍藏于盧浮宮，該珠寶套件包括一條項鏈、一個梳形發飾冠冕、一對手鏈和一對耳環。這套杰作于1811年被載入法國皇家珠寶收藏錄。作品使用古法琉璃與微砌馬賽克鑲嵌圖案，呈現細膩繁復“藤蔓繾綣”。這套作品不僅展現出皇后的威儀，其采用的自然主義創作風格在帝國時期極為少見，因此這套珠寶也被后人視作自然主義創作的先聲，預示了此后浪漫主義風格的興起。
若要了解CHAUMET，必先懂得其所蘊含的文化遺產與藝術成就的雙重含義。不同于呈單線發展的其他品牌，CHAUMET因兼收并蓄而枝繁葉茂——眾多主題既相輔相成卻又個性鮮明，設計風格兼具宏偉與優雅，既具有歷史的莊嚴厚重、又詩意盎然，令寓意深刻的元素與輕松愉悅的造型統一和諧。更難能可貴的是，CHAUMET的作品不僅是陳列于博物館中供人觀賞的，更是讓古往今來每一位擁有者所佩戴的。如今CHAUMET的每一件當代之作，都是沉淀著品牌無可取代生命經驗值的館藏之作——擁有傳奇的CHAUMET，即是擁有盧浮宮級別的藝術品；佩戴傳奇的CHAUMET，即是成為傳奇的一部分。醉心創作、寵辱不驚的CHAUMET，就這樣在近兩個半世紀中持續創造穿越時空之美，無論作品是在博物館的櫥窗之中，還是陪伴在佩戴者的身旁。
關于CHAUMET
CHAUMET創始于1780年，是全球奢品巨擘LVMH路威酩軒集團旗下歷史悠久的巴黎殿堂級珠寶藝術世家。CHAUMET擁有深厚的歷史傳承與文化積淀，既是藝術界的大師，也是優雅風格的完美代表，憑借無可挑剔的精湛工藝，在珠寶領域引領革新，探索各種美學風格，歷經兩個半世紀依然魅力不減。2017年，故宮博物院攜手盧浮宮等全球眾多頂級博物館與藏家，在京舉辦“尚之以瓊華——始于十八世紀的珍寶藝術展”，與世人分享CHAUMET之獨特風采及不凡歷程。
