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值此上海當(dāng)代藝術(shù)周期間，NOWNESS攜手上海油罐藝術(shù)中心舉行的NOWNESS全新平臺(tái)NOWNESS EXPERIMENTS首個(gè)展覽項(xiàng)目：“界”BEYOND PERCEPTION正式開(kāi)幕。

界，即是界限，也是界面。是互為對(duì)立卻又緊密相連的兩個(gè)世界。在聲音與影像之間，在自然與感官之間，不局限于單一的感知，進(jìn)行一場(chǎng)突破自我邊界的實(shí)驗(yàn)。

現(xiàn)代傳播創(chuàng)始人邵忠先生、NOWNESS中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人葉曉薇、NOWNESS中文網(wǎng)主編肖耀輝、Dazed Media 創(chuàng)始人兼CEO Jefferson Hack、NOWNESS UK主編Bunny Kinney以及知名策展人樂(lè)大豆等業(yè)內(nèi)人士出席了活動(dòng)，一同參加這場(chǎng)突破邊界的藝術(shù)盛宴的作品。

現(xiàn)代傳播創(chuàng)始人邵忠先生

NOWNESS中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人葉曉薇

NOWNESS中文網(wǎng)主編肖耀輝

Dazed Media 創(chuàng)始人兼CEO Jefferson Hack

NOWNESS UK主編Bunny Kinney

知名策展人樂(lè)大豆

在西岸油罐藝術(shù)中心1號(hào)罐，日本電子音樂(lè)創(chuàng)作方面領(lǐng)軍人物和視覺(jué)藝術(shù)家池田亮司（Ryoji Ikeda）的展覽在此展出。池田亮司是一位將數(shù)理邏輯運(yùn)用到極致的電子音樂(lè)家和視覺(jué)藝術(shù)家，通過(guò)音樂(lè)唱片、現(xiàn)場(chǎng)演出、影音藝術(shù)、裝置藝術(shù)、公共藝術(shù)等多種形式，他發(fā)掘和探索聲音、影像、物質(zhì)，甚至人類(lèi)與宇宙的本質(zhì)，從細(xì)微之處研究超聲波學(xué)，頻率學(xué)和聲音本身的基本特性，挑戰(zhàn)人類(lèi)認(rèn)知和理性的極限。

展出的《數(shù)據(jù)波場(chǎng)》（data.tron）是池田亮司的代表作之一——Datamatics（2006-至今）的一部分，被評(píng)論界認(rèn)為是極簡(jiǎn)主義理念在音樂(lè)中的延續(xù)和體現(xiàn)。這是一系列探索物理和數(shù)學(xué)問(wèn)題的實(shí)驗(yàn)。在0和1之間的無(wú)限空間中，參觀者將體驗(yàn)到浩瀚的數(shù)據(jù)宇宙。在該作品中，每個(gè)視覺(jué)圖像像素都嚴(yán)格按照數(shù)學(xué)原理計(jì)算，由純數(shù)學(xué)和大量的數(shù)據(jù)組成。這些圖像被投射到大屏幕上，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾的感官感受更為強(qiáng)烈。

池田亮司作品圖

2號(hào)罐則是代表法國(guó)參加2019年威尼斯雙年展的藝術(shù)家勞瑞·普羅沃斯特（Laure Prouvost）。由策展人樂(lè)大豆策劃的“大自然小自然 - 在未來(lái)，我們?cè)撊绾伪汇懹洠浚∟aturalunnatural - How will be remembered in the future ？）群展也于同場(chǎng)呈現(xiàn)。

勞瑞·普羅沃斯特曾于2011年獲得Max Mara女性藝術(shù)獎(jiǎng)，2013年憑借作品《喝杯茶嗎》（Wantee）以黑馬之姿奪得英國(guó)也是世界范圍內(nèi)最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)之一”特納獎(jiǎng)"，成為有史以來(lái)首位獲得該獎(jiǎng)的法國(guó)藝術(shù)家。藝術(shù)家本人也即將代表法國(guó)館參展2019威尼斯雙年展。

勞瑞·普羅沃斯特作品《盡其所有》（Into All That Is Here）

勞瑞通過(guò)融合影像和裝置創(chuàng)造出的沉浸式混合媒體裝置而為人熟知。她跨越影像、聲音、裝置以及行為藝術(shù)的邊界，以詼諧而又獨(dú)樹(shù)一幟的語(yǔ)言方式，將已有的和想象中的個(gè)人記憶與藝術(shù)性和寫(xiě)實(shí)的注腳相融合，創(chuàng)造出扭曲了虛擬和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜影像裝置。她的影像作品往往植根于經(jīng)過(guò)深思熟慮而創(chuàng)造出來(lái)的情景之中，呈現(xiàn)從雕塑、繪畫(huà)、紙上繪畫(huà)到信號(hào)、家具以及建筑拼接等以殘骸形式落入廣闊的敘事框架中那令人目不暇接的拾得物組合中。《盡其所有》（Into All That Is Here）探索黑暗時(shí)代之后欲望的概念。在她的影片中，藝術(shù)家將繼續(xù)探索《喝杯茶嗎》（Wantee）中的故事線，這是一個(gè)與她的祖父有關(guān)的故事。她專(zhuān)注于挖掘這個(gè)角色的潛意識(shí)，深入到他的幻想中，將自己假想成一只昆蟲(chóng)或鳥(niǎo)，被一朵花的花粉所吸引，在花蕊里盡情享樂(lè)。 這段視頻渲染了一種溫暖而黏濕的氣氛，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的黑暗探索后感到輕松，給觀者留下了一個(gè)印象，就好像他們剛剛穿過(guò)一片粘糊糊、濕漉漉的花叢，直到圖像燃燒并消失......

此次，同樣在2號(hào)罐展出的，由樂(lè)大豆策劃的“大自然小自然 - 在未來(lái)，我們?cè)撊绾伪汇懹洠浚∟aturalunnatural - How will be remembered in the future ？）群展呈現(xiàn)了5位藝術(shù)家的作品。

臺(tái)灣概念藝術(shù)家吳季璁的作品常探討傳統(tǒng)中國(guó)山水繪畫(huà)與流動(dòng)影像之間的關(guān)系。《小品之六 菊》(Still Life 006 – Chrysanthemum)就試圖描述“菊”中流變不定、交錯(cuò)與曖昧的狀態(tài)。

吳季璁作品《小品之六 菊》(Still Life 006 – Chrysanthemum)

來(lái)自柏林，由Jamie Raap和Henrik Mauler組成的Zeitguised工作室，擅長(zhǎng)運(yùn)用以計(jì)算機(jī)算法生成的視覺(jué)項(xiàng)目。此次帶來(lái)的兩件影像作品分別是：把日常所見(jiàn)的塑料椅作為當(dāng)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典的《漂浮廢料&海洋垃圾：?jiǎn)文�塊》(Flotsam & Jetsam: Monobloc)，影片中日常普通形態(tài)的單模塊與設(shè)計(jì)師或建筑師的椅子形成明顯的對(duì)比，用數(shù)量上的龐大來(lái)制造畫(huà)面，顯示出僅通過(guò)大范圍的分銷(xiāo)就能獲得的全球地位是如此魯莽無(wú)畏；《鳥(niǎo)》(Birds)探索的是用極簡(jiǎn)元素呈現(xiàn)鳥(niǎo)的形態(tài)，給出的答案是動(dòng)作擬態(tài)與鳥(niǎo)存在的空間的結(jié)合。

Zeitguised作品《漂浮廢料&海洋垃圾：?jiǎn)文�塊》(Flotsam & Jetsam: Monobloc)

在來(lái)自安特衛(wèi)普的藝術(shù)家弗雷德里克·海曼(Frederik Heyman)的鏡頭下，伊莎貝爾·于佩爾(Isabelle Huppert)、金·皮爾斯(Kim Peers)和米歇爾·拉米(Michèle Lamy)最為奇異的一面被人銘記。在他最近的作品中，海曼使⽤攝影測(cè)量技術(shù)來(lái)擺脫過(guò)去遺留物的數(shù)字世界。因?yàn)樾枰獣r(shí)間來(lái)體驗(yàn)三維，所以3D掃描是持續(xù)時(shí)間的承載者。這段時(shí)間為海曼的作品提供了一個(gè)敘事元素，通常由(機(jī)械誘導(dǎo)的)運(yùn)動(dòng)和定時(shí)⽂本放大。對(duì)于海曼來(lái)說(shuō)，3D掃描不僅是一種對(duì)過(guò)去的保留， 而且是⼀種緩存現(xiàn)在和嘗試塑造未來(lái)的⼿段。

Frederik Heyman作品《Virtual Embalming》（虛擬防腐）

法國(guó)新銳攝影師愛(ài)潘妮·莫蒙梭（Eponine Momenceau）常將電影和攝影結(jié)合，通過(guò)對(duì)攝影的日常實(shí)踐以及對(duì)視頻影像越來(lái)越持續(xù)的實(shí)踐，她的作品從現(xiàn)實(shí)中抽離⽚段并對(duì)其進(jìn)⾏轉(zhuǎn)變，⽣成一種揭示其內(nèi)在含義與美的全新維度。比如在其作品《此刻時(shí)間無(wú)限》(Now is an Infinite Time)中，展現(xiàn)的是一只昆⾍在亞⻢遜⾬林中的光線⾥⻜⾏運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)同時(shí)還需要配合巴赫的《大鍵琴協(xié)奏曲(為雙鍵盤(pán)而作)BWV 1060 慢板》，研究發(fā)現(xiàn)這部曲⼦的催眠效果因?yàn)槠涔?jié)奏及和諧調(diào)性與療愈及構(gòu)造屬性相關(guān)。巴赫的⾳樂(lè)普遍具有這樣的效果，⽽這部慢板則特別具有 “致敬愛(ài)”的特性。

Eponine Momenceau作品《此刻時(shí)間無(wú)限》(Now is an Infinite Time)

在阿根廷藝術(shù)家托馬斯·薩拉切諾Tomás Saraceno的作品《宇宙懸浮》（Cosmic Levitation，2018）中，我們看到了陌生的世界，探索并模仿了宇宙天體的運(yùn)動(dòng)，仿佛看到了星系的形成，然而，這樣的模擬效果卻把宏觀的視角引入到了圍觀的塵埃世界，空間的塵埃在聲波的作用下懸浮。他通過(guò)這件作品，把觀者置入一個(gè)萬(wàn)物創(chuàng)世之初的神秘空間之中，引領(lǐng)著他們感受被創(chuàng)造出的非凡景象，并為之感到驚艷進(jìn)而沉默。

Tomás Saraceno作品《宇宙懸浮》（Cosmic Levitation，2018）

此外，藝術(shù)家呂思斯作為當(dāng)晚開(kāi)幕派對(duì)的特別演出藝術(shù)家，在3號(hào)罐為現(xiàn)場(chǎng)來(lái)賓呈現(xiàn)了其代表作《模擬/數(shù)字化時(shí)代（The Age of Digital / Analogue）》。

該作品創(chuàng)作于2011至 2015年，是思斯對(duì)工業(yè)時(shí)代的歷史反思。此項(xiàng)目共包括十三個(gè)部分，分別為打印機(jī)、織布機(jī)、照相機(jī)、蒸汽機(jī)等工業(yè)時(shí)代的斷代標(biāo)識(shí)，以及由于工業(yè)發(fā)展而受到影響的自然景觀。對(duì)于這段歷史，思斯有他獨(dú)特的、具有史詩(shī)氣質(zhì)的解讀，并將其演繹得宏大而悲壯，將混沌+技術(shù)+浪漫主義完美融合。英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》曾評(píng)價(jià)其作品：“….所運(yùn)用的是為人們熟悉的圖像，如打印機(jī)，紡織機(jī)床——這些機(jī)械圖像被變換成了令人不安的充滿魔力的生命體，它們展示的能量甚至是反烏托邦的，多虧了那些機(jī)械的聲音才使我們能回到現(xiàn)實(shí)。”

呂思斯現(xiàn)場(chǎng)表演

嘉賓融入派對(duì)氣氛

當(dāng)晚，眾多藝術(shù)家、策展人以及藝術(shù)界的朋友們來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，一同感受了呂思斯帶來(lái)的視聽(tīng)盛宴，更為這場(chǎng)新奇與不凡的藝術(shù)之夜添光增彩。本次活動(dòng)不僅是上海油罐藝術(shù)中心首次面向公眾開(kāi)放，同時(shí)也是上海雙年展“Shanghai Biennial”2019的特別項(xiàng)目之一。據(jù)悉此次展覽將在11月8日到11月11日面向公眾開(kāi)放，歡迎熱愛(ài)視覺(jué)藝術(shù)影像的朋友們前來(lái)，和NOWNESS一起體會(huì)這場(chǎng)有關(guān)視聽(tīng)藝術(shù)之旅的魅力。