上周，搖滾名人堂宣布了一項展覽致力于碧昂斯的標志性的時尚。本周是時候辯論碧昂絲是否配得上“時尚偶像”這個稱號的時候了。《紐約時報》記者，凡妮莎•弗里德曼認為，雖然碧昂斯確實意味著很多事，但她不是，也從來不是一個時尚偶像。
弗里德曼的總體觀點是，雖然碧昂斯的品牌在音樂和商業世界占據主導地位，但她“沒有改變或是對時尚的方向造成顯而易見的影響”。對此我太贊同。從純粹的服裝設計師的角度來說，她可能不是一個時尚偶像，但對于賈姬包和簡柏金包的精神，她絕對很好的體現了一個容易被人們所忘記的觀念:一個所有普通女人的時尚偶像。
弗里德曼很好的找到了一個完整并辯證的觀點，他認為她與特定的品牌并沒有關聯的原因是：她精心培育自己的品牌和名稱，拒絕任何其他的品牌超越自己的：
碧昂絲和她的公司確信了真正最有力量的品牌就是碧昂斯自己，所有物件的銷售都是圍繞著她。傳播財富，可以這么說，在如此多的設計師之中，這起初看起來更像是一種追求時尚世界的努力，但實際上創造了一種情形，在這種情形中，沒有哪一個品牌的名字能比她自己的品牌名字更貼近他自己。
這點無疑很棒——但是，弗里德曼認為這個影響已經有意無意的讓碧昂斯遠離時尚達人的狀態。她接著說，碧昂絲的臉蛋并不是那些主流時裝公司的首選，她不像蕾哈娜那樣。蕾哈娜總是時裝設計師協會的寵兒，但她不是。雖然她與設計師湯姆•福特和里卡多•提西有一定的交情，但并沒有卡戴珊與他們那么親密，就像卡戴珊還曾開玩笑說提西是北方的教父。當碧昂絲穿著一種衣服或包，她很難改變趨勢。
她說，碧昂絲“并不能像喬治王子那樣讓一個物件在一夜時間內售空”。但是讓我們再給她一點時間。早些夏天的時候一條杜嘉班納的裙子在她穿著去參加卡拉沃克展覽后售空，跟Topshop某條140美元的一樣的裙子。她的“雌雄大盜”——馬諾洛天柏藍細跟高跟鞋促進了鞋類的流行和大量的銷售，包括山寨版本。明星可能會失敗，但她與H&M合作是非常成功的(比蕾哈娜的River Island系列收到更好的效果)。當我們做這種比較，蕾哈娜最后一次穿的東西一夜售空是什么時候？讓我們謝謝貝伊的魔力群。
和她的同齡人蕾哈娜和Lady Gaga不一樣，碧昂絲并不為所有場面而打扮。她是一個當她不在舞臺或紅毯上根據需求穿衣的女人——可能是巴爾曼和紀梵希需要時，但有時也可能是ASOS，Topshop。她很少為她下班時的造型請一個設計師——盡管有時你會看到一些古怪的影響。她像所有普通女人一樣呈現自己(當然有時會有一些更高的操作)，這意味著她可能不會穿著肉色的裙子和布魯•艾薇在公園玩或是隨便露出自己的乳頭走在大街上。沒關系:有Gaga和蕾哈娜就足夠了。
事實上用名人堂展來開始這個話題是一個錯誤。是的，這個展覽是圍繞碧昂斯的“標志性”造型，但這是對她的見證。2014年是屬于碧昂斯女王的一年，博物館需要以某種方式來致敬。碧昂絲的粉絲(和仇敵)比以往任何時候都更著迷于她，她在做什么，她的旅行，當然，包括她正在穿著什么。
碧昂絲并不總是“時尚潮人”或實驗先鋒，這些期待將更多來自Rihannas和gaga——但說她沒有影響時尚是目光短淺的。“時尚偶像”的定義不應該這么窄了。不僅僅只應該是最前衛或最貼近秀場的穿著。因為如果你注意的是所有而不是局部，碧昂斯的時尚才是真正的與人們息息相關。
你只需要看看那些有成千上萬的Instagram評論的地方，女人們會問，”嘿，她在這穿什么？“，看看到她的風格如何影響和激發了其他女人。還有比這更標志性的么？
原文鏈接：http://nymag.com/thecut/2014/07/stop-saying-beyonce-isnt-a-fashion-icon.html
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