麥稈鑲嵌工藝
麥稈鑲嵌工藝于十八世紀(jì)時(shí)發(fā)展至巔峰，當(dāng)時(shí)的皇室與貴族聘請(qǐng)為數(shù)不多的嫻熟工匠和隱居于修道院的修女，為家具或墻壁進(jìn)行裝飾。麥稈鑲嵌原理與木材鑲嵌原理相同，唯一的不同之處在于，以麥稈取代木材作為鑲嵌材料。數(shù)十年之后，由于國(guó)際遠(yuǎn)洋貿(mào)易迅速發(fā)展，異國(guó)珍木因此大量增加，成為眾人爭(zhēng)相搶購(gòu)之對(duì)象。黑檀或香桃木的鑲嵌作品迅速取代舊制度（Ancien Régime）時(shí)代使用的麥稈。而直至二十世紀(jì)之初，即裝飾藝術(shù)盛行之時(shí)，才出現(xiàn)不同的設(shè)計(jì)師與室內(nèi)建筑師為配合當(dāng)時(shí)的審美情趣，重新使用這項(xiàng)工藝制作的家具或屏風(fēng)，有時(shí)甚至采用此工藝裝飾豪華越洋郵輪的宴客廳。因第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)而引起的動(dòng)蕩，令人類進(jìn)入一個(gè)前所未見(jiàn)的全新世界，其最大特征為科技進(jìn)步與新材質(zhì)的出現(xiàn)。麥稈鑲嵌從此自歷史舞臺(tái)上淡出。
時(shí)至今日，積家重新發(fā)掘這項(xiàng)幾乎湮沒(méi)于記憶之中的工藝，將這項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用于其代表性座鐘的設(shè)計(jì)上。一位才華洋溢的工匠至今仍不斷研發(fā)這項(xiàng)技術(shù)，致力于完美掌握每個(gè)傳統(tǒng)工藝步驟。制作過(guò)程包括劈開(kāi)麥稈或燕麥桿，將其浸在水中，再以灼熱的熨斗熨燙。之后，麥稈將保持天然狀態(tài)，運(yùn)用于表面裝飾之上，令表面呈現(xiàn)金黃至深棕等不同色澤，或是將麥稈加以染色，增加色調(diào)的深淺濃淡。Atmos Marqueterie Paille 麥稈鑲嵌空氣鐘的創(chuàng)作靈感源自十八世紀(jì)歐洲宮廷的秘制家具，只有在按下按鈕、開(kāi)啟鑲嵌盒匣，才得以觀賞巧奪天工的機(jī)械杰作，一睹空氣鐘之奧妙。
愛(ài)馬仕麥稈鑲嵌藝術(shù)腕表
愛(ài)馬仕首次把“麥桿鑲嵌”的工藝呈現(xiàn)于表盤(pán)上，發(fā)表兩款新的腕表，承襲Henri d''Origny于1978年所創(chuàng)作的Arceau系列，延續(xù)該系列經(jīng)典的不對(duì)稱表耳造型，猶如方便環(huán)系馬鐙皮帶的外型設(shè)計(jì)，呼應(yīng)愛(ài)馬仕馬鞍制作的世界。然而，Arceau獨(dú)特的斜體數(shù)字時(shí)標(biāo)不見(jiàn)了，以便有更多空間將"麥桿鑲嵌"工藝展演在表盤(pán)上。藍(lán)與黑組成的圖案，在直徑41毫米的白金表殼中，描繪出兩款象征愛(ài)馬仕標(biāo)志的人字紋與小方形圖樣。配備Vaucher專為愛(ài)馬仕制作的H1928自動(dòng)上煉機(jī)芯，此兩款新表?yè)碛?5 小時(shí)動(dòng)力儲(chǔ)存，并以霧面靛藍(lán)色鱷魚(yú)皮表帶襯托麥桿鑲嵌表盤(pán)的色彩。
愛(ài)馬仕用僅有法國(guó)境內(nèi)一處農(nóng)莊才能生產(chǎn)的裸麥麥桿，采用人工收割的方法確保能挑選出最理想可用的部份。現(xiàn)場(chǎng)全部上色后平整晾干，因?yàn)樘鞖鉅顩r、濕度差異及不同的染池影響下，每一支麥桿擁有獨(dú)一無(wú)二的濃淡色度，自然的顏色微妙構(gòu)成了鑲嵌的基調(diào)。麥稈以薄刀片分開(kāi)，利用骨類工具以手工整平，然后將整捆麥桿切割成不同長(zhǎng)度，此過(guò)程需要精準(zhǔn)的手勢(shì)與相當(dāng)?shù)捏w力。工匠在研究不同麥稈的顏色及走向后，于方格紙上組合麥桿底圖，然后如同裝訂皮革書(shū)籍般，將麥稈拼好的圖案黏合鑲嵌于表盤(pán)上。
利用骨類工具以手工整平，然后將整捆麥桿切割成不同長(zhǎng)度，此過(guò)程需要精準(zhǔn)的手勢(shì)與相當(dāng)?shù)捏w力。
將整平后的麥稈依作品需求切割成所要的粗細(xì)，每一片必須同等寬度，所以工匠在底下墊上描圖紙來(lái)切割。
工匠在研究不同麥稈的顏色及走向后，于方格紙上組合麥桿底圖，然后如同裝訂皮革書(shū)籍般，將麥稈拼好的圖案黏合鑲嵌于表盤(pán)上。
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