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Summer以下簡稱S, Gijs Bakker簡稱G

S: Han Gallery 如何邀請你成為其設(shè)計總監(jiān)？可以說說你們兩方互相認識合作的過程？
G:最早我被臺北故宮邀請主持一項企劃和工作坊，給我許多的機會認識臺灣的藝術(shù)家和家俱設(shè)計師們，也因為這樣認識了Han Gallery 的創(chuàng)辦人韓德昌先生，并激發(fā)了彼此共同的夢想成立了Han Gallery。

S:Bakker先生認為中國和荷蘭設(shè)計最大的不同在於？
G:在我看來中國和荷蘭其實有很多共通點，譬如我們都有很長的海岸線，還有很寬闊的沿海地區(qū)。
而荷蘭設(shè)計就是起源於沿海地帶，荷蘭人一直以來與海爭地，填海造地這樣對土地的需求和熱情，造就了荷蘭設(shè)計獨特的精神，帶有荷蘭特色的個人主義因此而起，進而轉(zhuǎn)化成荷蘭設(shè)計中的極端主義和概念設(shè)計。

S:您是從珠寶設(shè)計起家的，為何想要成立Droog design，Droog design 對您的意義為何？
G:當我在從事珠寶設(shè)計時，時常把設(shè)計用來反映我對社會的關(guān)心，但珠寶設(shè)計的范圍中社會關(guān)注這個議題往往被限縮。在80年代後期開始，荷蘭設(shè)計師開始思考如何在社會發(fā)展中扮演更重要的角色，并停止讓設(shè)計只是為了制造而制造。
而Droog Design 就是這樣一個能表達荷蘭設(shè)計概念的品牌和公司。
“Droog”其實是荷蘭文中 “dry乾燥“的意思，所以Droog design有簡化而又加以創(chuàng)造潤飾的概念在裡頭(simplification with embellishment.)。

S:Han Gallery 做到讓浩瀚的中華文化轉(zhuǎn)化成極簡當代家俱設(shè)計？
G:當我在臺灣經(jīng)由許多Workshop和許多臺灣設(shè)計師交流，有些東西很自然的能激起我的靈感設(shè)計，譬如臺灣的竹子就非常具有特色，跟中囯的竹子又有不同之處，纖維較纖細了許多,於是Han Gallery設(shè)計出仿竹纖維的編竹鐵桌
，自然元素加上金屬極簡材質(zhì)設(shè)計，就成了十分現(xiàn)代簡潔風格的桌子。

S:中國新一代的設(shè)計師如何能巧妙地運用自身的背景設(shè)計出有故事又不同于西方的現(xiàn)代時尚設(shè)計？
G:在我看來Issey Miyake 是把自身的背景文化運用得最好的設(shè)計師，他把傳統(tǒng)文化和歷史帶入現(xiàn)代性的詮釋，尤其是在Pleats Please的品牌上。我認為中國的設(shè)計師可以先從自然的環(huán)境中找尋靈感，因為在你生活環(huán)境的周邊舉手即是，再深入一些帶入歷史，人文甚至可以反應(yīng)社會現(xiàn)象，其實在中國滿滿是設(shè)計的題材等著設(shè)計師去發(fā)掘和運用，重點是不斷的突破和極端的創(chuàng)新。

Summer Yeh，臺北人，越過烏拉山現(xiàn)存在歐洲名叫尼德蘭（荷蘭）的古老土地上，非常喜歡研究時尚，又或者-能擁有。現(xiàn)就讀于荷蘭時尚藝術(shù)學院，主修時尚品牌設(shè)計和時尚策略。如果可以，我想穿安特衛(wèi)普設(shè)計師的作品一輩子，或者大大搜刮COMME des GARÇONS的作品，和Anna Wintour比鄰而座，一同看盡時尚的風騷精彩。希望能做你的時尚眼，只因為愛時尚，我們都一面倒的好。

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