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3D打印技術(shù)是目前話題性十足的科技，掀起人類對(duì)未來制造業(yè)的新幻想，是否成為第三次工業(yè)革命？！但技術(shù)還沒成熟到大規(guī)模商用，就引起了鴻海集團(tuán)BOSS郭臺(tái)銘唱衰：3D打印要有用 我的“郭”字倒過來寫，因?yàn)樗�覺得能看不能用。全球3D打印巨頭Stratasys的董事局主席斯科特·克倫普在北京隔空回應(yīng)郭臺(tái)銘：“現(xiàn)在各個(gè)國(guó)家都很重視3D打印技術(shù)，投資也很多，所以未來的發(fā)展一定會(huì)很迅速。”（想要了解什么是3D打印可自行百度）

郭老板可能真要把姓倒過來寫了，因?yàn)闀r(shí)裝界已經(jīng)開始采用這門新技術(shù)，利用3D打印來詮釋更多靈感創(chuàng)意。

嘗鮮的就是荷蘭女設(shè)計(jì)師Irisvan Herpen，2013年7月2日在秋冬巴黎高定時(shí)裝周推出Wilderness Embodied系列，由3D打印和激光剪裁技術(shù)“制作”了整個(gè)系列。這位鐘情把科技與時(shí)尚結(jié)合的先鋒設(shè)計(jì)師，十分注重材料與工藝的表現(xiàn)，早已于2013春夏巴黎高定與NeriOxman教授合作利用Stratasysconnex多材質(zhì)3D打印服裝震撼時(shí)尚界。

Wilderness Embodied系列中與時(shí)裝鞋設(shè)計(jì)師Rem D Koolhaas合作的鞋履均為3D打印，由Stratasys公司出品的Objet Connex及Objet Eden 3D打印機(jī)制造，系列鞋履以樹根作為靈感，呈現(xiàn)錯(cuò)根復(fù)雜的盤旋生長(zhǎng)過程。樹根鞋每層僅16微米，使用剛性黑色和白色不透明材料，如此復(fù)雜的幾何結(jié)構(gòu)在3D打印技術(shù)上得到充分展現(xiàn)，具有雕塑感的鞋履由款款而行的模特展示，證明了該打印材質(zhì)能承受住人體的重量。

其中一組設(shè)計(jì)和比利時(shí)Materialize公司共同合作完成，骨骼般的“布片”經(jīng)旗下電腦軟件設(shè)計(jì)，再通過Materialize的Mammoth Stereolithography設(shè)備用一種透明液體樹脂成型，再由硅膠翻模而來，這種無縫并呈半透明骨膠狀有賴獨(dú)特的3D混合打印技術(shù)，對(duì)服飾工藝有突破性發(fā)展。

然而部分人對(duì)科技工藝高定有異議，如美國(guó)VOGUE主編Anna Wintour，她認(rèn)為讓冰冷的打印機(jī)代替充滿藝術(shù)靈感之美的釘珠刺繡，簡(jiǎn)直是對(duì)高級(jí)時(shí)裝的最大侮辱。藉由Iris van Herpen這次如移動(dòng)雕塑的高定作品，證明其藝術(shù)性并不低于純手工藝制造，超前創(chuàng)意也應(yīng)該是高定精神，那么包不包括工藝的先進(jìn)超前呢？感覺就像油畫或電腦繪畫都只是藝術(shù)的載體之一，區(qū)別在于可復(fù)制性。電子時(shí)代的今天，藝術(shù)是否還定義于純手工創(chuàng)作呢？！想起了日前陳丹青在鏘鏘三人行節(jié)目里的觀點(diǎn)。

照目前技術(shù)，3D打印無論在材質(zhì)還是色彩上還不能隨心應(yīng)用，而這次Iris vanHerpen的樹根鞋據(jù)傳有后跟開裂情況，實(shí)用性還有待改進(jìn)。加上3D打印在商業(yè)化量產(chǎn)還未是時(shí)候，應(yīng)用于成衣的機(jī)會(huì)不大，但就3D打印技術(shù)的先進(jìn)性而言，突破了設(shè)計(jì)的極限，能實(shí)現(xiàn)常規(guī)面料無法完成的概念，不再受傳統(tǒng)制造術(shù)的限制，科技與時(shí)尚碰撞出絢麗的火花，期待著3D打印技術(shù)成熟時(shí)為時(shí)尚帶來革命。