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2008年，荷蘭紡織工業(yè)當(dāng)年度營(yíng)業(yè)額高達(dá)8百萬(wàn)歐元（雖然這個(gè)數(shù)次包括了窗簾和寢具的商品在內(nèi)），這個(gè)數(shù)字卻是比利時(shí)當(dāng)年度的兩倍。回想荷蘭和比利時(shí)的時(shí)尚工業(yè)歷史發(fā)展;兩國(guó)各自都有一小群在國(guó)際時(shí)尚界倍受關(guān)注的知名設(shè)計(jì)師。像在比利時(shí)在2008年還有23個(gè)設(shè)計(jì)師品牌有定期在巴黎舉辦時(shí)裝秀，包括Ann Demeulemeester, Dries van Noten, Haider Ackermann 和 Walter van Beirendonck.，但在經(jīng)歷了2009年金融海嘯的沖擊，許多比利時(shí)設(shè)計(jì)師品牌紛紛面臨到經(jīng)濟(jì)上的困境，也對(duì)品牌經(jīng)營(yíng)上受到摯肘，像是Veronique Branquinho就已經(jīng)經(jīng)傳倒閉，一些品牌也陸陸續(xù)續(xù)地傳出經(jīng)營(yíng)危機(jī)。

反觀荷蘭擁有國(guó)際性名氣的獨(dú)立的設(shè)計(jì)師品牌雖然不多，Viktor&Rolf（搞怪大師雙人組）, Alexander van Slobbe, Spijkers & Spijkers (雙胞胎姐妹兩人組),Francisco van Benthum,and People of the Labyrinth,和最近時(shí)尚圈都在討論超級(jí)新秀Iris van Herpen.

Alexander van Slobbe
但荷蘭人比起比利時(shí)人是更俱有生意的頭腦，不但早在1960年代，荷蘭成為歐洲第一個(gè)把紡織和成衣制造的工廠轉(zhuǎn)移到葡萄牙和遠(yuǎn)東的國(guó)家，而且荷蘭在商業(yè)貿(mào)易和平價(jià)時(shí)尚品牌的規(guī)模卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其鄰近的國(guó)家們。荷蘭擁有許多國(guó)際知名的平價(jià)服飾品牌（High Street），例如：G-Star Raw, Mexx(荷蘭的H&M，近幾年也進(jìn)軍國(guó)內(nèi)市場(chǎng)),Turnover,Stills, 和Oilily，更有號(hào)稱荷蘭的無(wú)印良品（MUJI)本為家用品的設(shè)計(jì)品牌，近來(lái)也發(fā)展男女裝市場(chǎng)，進(jìn)軍巴黎和比利時(shí)的HEMA;這些平價(jià)品牌群建立了獨(dú)立設(shè)計(jì)師無(wú)法比擬的市場(chǎng)規(guī)模和營(yíng)銷預(yù)算，他們有時(shí)比設(shè)計(jì)師品牌更深闇品牌經(jīng)營(yíng)之道。其中，Stills ,Turnover和Sandwich靠著男女裝成衣系列既跟準(zhǔn)時(shí)尚又不失實(shí)穿性，成功打進(jìn)了北歐，瑞士和德國(guó)市場(chǎng)，抓準(zhǔn)了西，北歐人的需求，要求質(zhì)感和品味獨(dú)具的服飾和單身工作女子也期松負(fù)擔(dān)得起的價(jià)格。

荷蘭時(shí)尚的現(xiàn)代主義和概念主義

90年代起荷蘭時(shí)尚漸漸地被塑形起來(lái)，風(fēng)格上被現(xiàn)代主義所影響，立體的建筑結(jié)構(gòu)元素常被運(yùn)用在服飾上;而另一方面他們追求文化認(rèn)同，回朔荷蘭鮮活自由的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)和概念上的心理認(rèn)同。時(shí)尚的概念對(duì)荷蘭設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)無(wú)比重要，阿姆斯特丹Salon的女主人 Manon Schaap說(shuō)到: ”我們覺(jué)得設(shè)計(jì)不是在創(chuàng)造一個(gè)產(chǎn)品，而是在創(chuàng)造一個(gè)創(chuàng)意和表達(dá)想法。我們的設(shè)計(jì)始于一個(gè)概念而不是在思考一個(gè)最終的作品。荷蘭設(shè)計(jì)師在全世界范圍內(nèi)保持有自己的特色，而且可以一脈相承，不斷創(chuàng)新“。”時(shí)尚評(píng)論家Bastiaan van Schaik形容荷蘭時(shí)尚，是一種視覺(jué)和思想的盛宴。

荷蘭時(shí)尚的挑戰(zhàn)

盡管當(dāng)代荷蘭的時(shí)尚設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)著鮮明的多元化，但在世界范圍內(nèi)，Teunissen說(shuō)，仍然讓人感覺(jué)藝術(shù)有余而商業(yè)營(yíng)銷化不足的傾向。 在這銷售數(shù)字可以決定生死的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，這樣的發(fā)展仍然是抱持很大的疑慮，如何跨出荷蘭走向世界被認(rèn)可，仍是設(shè)計(jì)師品牌獲成功和持續(xù)發(fā)展的因素。 Viktor & Rolf的成功就為荷蘭時(shí)尚佇立標(biāo)桿，概念主義和荷蘭風(fēng)格是可能獲得國(guó)際化的成功的。荷蘭正形成一批新的前衛(wèi)設(shè)計(jì)師，已準(zhǔn)備好發(fā)動(dòng)對(duì)時(shí)尚世界的逆襲 ，擁有雄心抱負(fù)的荷蘭新一代時(shí)尚設(shè)計(jì)人才如果要走向倫敦、紐約、米蘭或巴黎，去贏得國(guó)際化聲譽(yù)，那么他們就需要更加彈性地向市場(chǎng)學(xué)習(xí)，走常人不能常走的路。

阿姆斯丹時(shí)尚周（AIFW)

從16世紀(jì)起阿姆斯特丹逐漸成為荷，比，盧的金融貿(mào)易中心 ; 運(yùn)河交錯(cuò)和滿街單車的車水馬龍之鄉(xiāng)，構(gòu)成荷蘭最優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)，阿姆斯特丹內(nèi)含了荷蘭人自由開(kāi)放的精神，多元的社會(huì)結(jié)構(gòu)，開(kāi)放的社會(huì)風(fēng)氣，藝術(shù)成為生活中不可或缺的要角。

2004年開(kāi)始舉辦的阿姆斯特丹時(shí)尚周 『Amsterdam International Fashion Week 』（AIFW)
每年兩度的盛會(huì)分別在1月和 7月舉行。充分呈現(xiàn)出荷蘭人自由樂(lè)觀的無(wú)限創(chuàng)意，是新銳設(shè)計(jì)師們最好的展現(xiàn)平臺(tái)，沒(méi)有歷史的包袱，沒(méi)有框架的設(shè)計(jì)，也沒(méi)有商業(yè)化的標(biāo)榜，讓阿姆斯特丹的時(shí)裝周得以以概念，結(jié)構(gòu)，創(chuàng)新驚艷時(shí)尚業(yè)。

這十幾年來(lái)，荷蘭獨(dú)自走向一個(gè)不一樣的時(shí)尚發(fā)展歷程，不同于比利時(shí)設(shè)計(jì)師以巴黎時(shí)尚周為展示平臺(tái)，2004年成立的阿姆斯特丹時(shí)尚周，用來(lái)呈現(xiàn)荷蘭新銳設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)。雖然如此，一些荷蘭重要的品牌如：Viktor & Rolf ，F(xiàn)rancisco van Benhum和，Spijkers & Spijkers皆不在阿姆斯特丹時(shí)尚周辦秀，使得AIFW只發(fā)表新銳設(shè)計(jì)師們，無(wú)法吸引國(guó)際買手的到來(lái)和左右國(guó)際時(shí)尚的影響力。但以荷蘭時(shí)尚近年來(lái)的蓬勃發(fā)展，許多亮眼的設(shè)計(jì)師也是從參加AFW開(kāi)始發(fā)跡的，每次的AIFW都是一次激勵(lì)人心的盛宴，它也是所有時(shí)尚城市時(shí)裝周中最鼓勵(lì)后進(jìn)和最不受商業(yè)制約的時(shí)裝周。

阿姆斯特丹紅燈區(qū)的時(shí)尚調(diào)

阿姆斯特丹政府近年來(lái)把天馬行空的規(guī)劃能力用在紅燈區(qū)和時(shí)尚產(chǎn)業(yè)上。『阿姆斯丹紅燈區(qū)時(shí)尚計(jì)劃』（the Red light Fashion Amsterdam Project)在2008年如火如荼式地展開(kāi)，荷蘭政府支持年輕的設(shè)計(jì)師們利用一些妓院（Former brothel)，改造成工作室。這項(xiàng)大膽的市區(qū)規(guī)劃在2009年吸引了16位設(shè)計(jì)師的入駐紅燈區(qū)，設(shè)計(jì)師們?cè)谄涔ぷ骱驼故舅麄兊淖髌罚�如同紅燈區(qū)的鶯鶯燕燕也在的櫥窗內(nèi)，情色藝術(shù)的展示她們的身軀，觀光客一邊瞠目結(jié)舌看看紅燈女郎也繼續(xù)瞠目結(jié)舌的觀看這些前衛(wèi)的大膽時(shí)尚作品。

the Red light Fashion Amsterdam Project

然而，只有少之又少的設(shè)計(jì)師是為了商業(yè)的利益而入駐紅燈區(qū)的，荷蘭政府的這項(xiàng)狂想計(jì)劃，算盤其實(shí)打得很精，不但創(chuàng)造了紅燈區(qū)的新話題，更是為了炒熱荷蘭的時(shí)尚吸引更大的國(guó)際型資金投入當(dāng)?shù)貢r(shí)尚產(chǎn)業(yè)，并協(xié)助設(shè)計(jì)師實(shí)際的了解市場(chǎng)。而當(dāng)時(shí)尚設(shè)計(jì)師進(jìn)入后，紅燈區(qū)的治安問(wèn)題也解決了不少。

荷蘭時(shí)尚的殿堂阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)（ArtEZ institution of Art）雄心萬(wàn)丈的問(wèn)鼎時(shí)尚

從阿姆斯特丹中央火車站坐上車往東北行駛，約末90分鐘后能到一個(gè)孕育荷蘭時(shí)尚設(shè)計(jì)師之地- 阿納姆市（Arnhem）。阿納姆 （Arnhem）是一個(gè)很小，說(shuō)是城市但充其量只是一個(gè)小鎮(zhèn)，只有15萬(wàn)民居民。有些居民甚至連Viktor & Rolf是何方神圣都不曉得，平時(shí)安靜而有顯得單調(diào)，相當(dāng)古怪的邊城。不過(guò)，因?yàn)榘�爾特茲藝術(shù)大學(xué)（ArtEZ institution of Art）使得這座城市被賦予荷蘭最高的藝術(shù)光環(huán)，這一所可以媲美安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院，尤其是它的時(shí)尚科系最為出名;這里培養(yǎng)了許多在時(shí)尚界十分成功的荷蘭知名設(shè)計(jì)師: 最有名的校友就是享譽(yù)國(guó)際的搞怪雙人組Viktor and Rolf就是在這里相遇。 其他像是Alexander van Slobbe，Lucas Ossendrijver(Lanvin男裝設(shè)計(jì)總監(jiān)），Spijkers & Spijkers， Iris Van Herpen， Marcha Hüskes ， Claes Iversen等。 ;今日阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)的學(xué)生可以很驕傲的說(shuō)荷蘭知名的時(shí)尚設(shè)計(jì)師都是從這個(gè)學(xué)校畢業(yè)的。

Lucas Ossendrijver

Marcha Hüskes

Claes Iversen

阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)的時(shí)尚科系注重概念性的設(shè)計(jì)和市場(chǎng)營(yíng)銷并重，“荷蘭設(shè)計(jì)師最重要的因素就是敢于自由思考和打破常規(guī)”，José Teunissen說(shuō)，她是阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)的時(shí)尚研究所的教授，培養(yǎng)了許多在時(shí)尚界十分成功的荷蘭知名人士。

阿納姆(Arnhem)的『時(shí)尚雙年特展』 (The Fashion Biennale Arnhem )

每?jī)赡暌淮斡葾rtEZ 所主辦的時(shí)尚雙年特展(The Fashion Biennale Arnhem )由阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)(ArtEZ)主辦，主題圍繞在“時(shí)尚即是文化現(xiàn)象”（Fashion is Culture Phenomenon)，成功的把阿納姆標(biāo)示在世界時(shí)尚地圖之中，并更加打響了阿爾特茲藝術(shù)的時(shí)尚設(shè)計(jì)學(xué)系。每?jī)赡暌淮蔚摹簳r(shí)尚雙年特展』期間，展區(qū)的范圍吞噬了整個(gè)阿納姆市，許多房子都被空出來(lái)，準(zhǔn)備讓一些知名或不知名設(shè)計(jì)師利用。

JOFF(Amber- Arnhem Mode Biennial藝術(shù)總監(jiān))

你可以在雙年展期間，盡情地在阿納姆安靜的小街小巷里，搜尋到各式各樣的時(shí)裝展覽，好似展開(kāi)一次尋寶活動(dòng)，也許在下一個(gè)轉(zhuǎn)角中就有Martin Margiela的特展;比較大的展覽則圍繞在城市中央的圣母教堂外圍，一圈一圈地把整個(gè)城市包圍，每次都有超過(guò)50位設(shè)計(jì)師來(lái)這參展。學(xué)生設(shè)計(jì)師們常以架設(shè)怪異的背景，黑白無(wú)聲短片打造一次的印象或一個(gè)對(duì)于時(shí)尚的想法或概念。此外，大品牌如Calvin Klein , Martin Margiela, Hussein Chalayan, Balenciaga, Giambattista Valli當(dāng)然Viktor & Rolf更是無(wú)法缺席，通通捐獻(xiàn)出各家品牌的壓箱寶。

Viktor&Rolf

室內(nèi)場(chǎng)景的布置場(chǎng)生的視覺(jué)效果，則是特展的另一個(gè)焦點(diǎn);值得一提的是Rick Owens 強(qiáng)烈視覺(jué)效果的展示空間，被羽毛覆蓋的漆黑房間，不斷播放著變裝皇后坐在輪椅上的黑白電影，營(yíng)造冷列和強(qiáng)烈的孤獨(dú)感; A.F. Vandevorst 配合品牌的平面印象，大玩醫(yī)院的角色扮演，把場(chǎng)景換成一片白，只有一單床架，一個(gè)病人，第一眼酒來(lái)清楚的傳達(dá)品牌的風(fēng)格。

A.F. Vandevorst

國(guó)際大牌在這個(gè)為期一個(gè)月的特展里，為帶來(lái)較震撼的視覺(jué)效果較勁，時(shí)尚工業(yè)商業(yè)營(yíng)銷活動(dòng)，在這個(gè)雙年特展悄悄地被抹去，時(shí)尚設(shè)計(jì)到了一個(gè)沒(méi)有界限的設(shè)計(jì)想象里，在各自的『品牌屋』里，比賽誰(shuí)能吸引到最多的觀展者。雖然阿納姆不比巴黎，倫敦，米蘭等著名時(shí)尚之都，但每個(gè)設(shè)計(jì)師都需要來(lái)到這小城市工作，所以你一醒來(lái)發(fā)現(xiàn)隔壁巷的空房子Lanvin Hommes的團(tuán)隊(duì)正在安裝他們的布景，也可以直接跟英國(guó)女帽設(shè)計(jì)師Stephen Jones 談?wù)勊�有多喜歡來(lái)到這里，用這樣別與以往的方式呈現(xiàn)作品。

荷蘭政府每次都投入資金超過(guò)200萬(wàn)歐元，全都押在這個(gè)邊境小城里，上一次的特展隨著荷蘭王妃Maxime的現(xiàn)身，整個(gè)阿納姆頓時(shí)陷入時(shí)尚的狂潮里，無(wú)論是設(shè)計(jì)師本身，小城的居民或者遠(yuǎn)道而來(lái)的時(shí)尚迷都能沈浸在前衛(wèi)時(shí)尚藝術(shù)里。